短评–《日子》:电影艺术大师真的存在吗?

短评--《日子》:电影艺术大师真的存在吗?

马来魔影评:《日子》(Days)。评分:??分(无法评分、放弃评分)

◎【一言以蔽之】:“长镜头魔人”蔡明亮,再度挑战观众对电影的认知

有一个故事,是很久以前,一个在行销公司工作的人告诉我的。从前有个导演,拍的电影没人看,只好去请教行销公司,行销公司想办法把他推进各大影展,包装成艺术片,装作一副不在乎观众,只在乎创作的样子,这招果然奏效,他成为大师,找到一票信徒。告诉你吧!所谓的艺术片,就是用你们这些文青最不屑的商业手段制造出来的,只是TA(目标群众)不一样而已!

至于这个导演是谁?我可以告诉你,不是蔡明亮,至于具体的人名,当然不可说,虽然我常常因为直言而得罪一堆电影圈人士,但还是没有必要戳破神话,毕竟神话等于信仰,信仰抚慰人心,如果有那么多人抱持著“崇敬电影艺术大师”的信仰而活得很快乐,我也不能说那样不对,我想表达的只是“在这个世界上没有什么叫艺术电影,也没有什么叫商业电影,电影是艺术与商业两者并存才能够成立”,那些“艺术和商业水火不容”的说法,只是另一种形式的包装,用来跟他们的TA沟通的一种手段,任何东西都是行销,不要盲目造神!

回到蔡明亮导演的《日子》,这部电影拥有“史诗级”的长度(2小时06分钟),但是成本极低,从场景到拍摄出来的质感都极度粗糙,仿佛未经打磨、毫无雕琢,从头到尾只有两个角色,分别是台湾演员(蔡明亮电影固定班底)李康生,以及寮国演员亚侬弘尚希,整部电影就看这两个人吃饭、走路、睡觉,或者来一场同志援交性爱,然后就继续过日子。

蔡明亮电影的特色,就是不怎么说话,本片按照惯例,几乎没有对白,甚至没有具体的情节可言,多数的画面都是主角坐著、站著或躺著,然后镜头不动,主角也不怎么动,再度发挥蔡明亮“长镜头魔人”的奇特癖好,但这种“没有意义”,其实就是整部片最大的意义,因为片名就叫《日子》,呈现出来的就是平凡人的日常,多数人的日子都不是高潮迭起,所以这种平淡甚至无聊的描述,或许才是最贴近生活。

我不喜欢蔡明亮的电影,他的电影在我看起来就是“难以评分,放弃治疗,刷新三观,重新定义一般观众对电影的认知”,虽然我不喜欢他的电影,但我欣赏他坚持自己电影风格的固执态度,我不确定他有没有像我前面说的某位导演一样,找行销公司捧红自己,但光是这种一般人很难理解的电影却永远找得到资金,还能突破戏院限制,在美术馆放电影,甚至自己在影厅门口卖票,拉拢他的目标群众,都让我觉得他本身就是一个行销天才,我不认为他是什么高高在上的艺术大师,却很难否认他跟我们一样,都是热爱电影的人。

短评--《日子》:电影艺术大师真的存在吗?

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作者:马来魔
【光影随想】

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