白罗回来了-东方快车谋杀案

国中那时总喜欢跑学校图书馆，领我在推理小说界入门的当然是福尔摩斯、亚森罗𬞟与赫丘勒白罗等人，那一个留著八字胡的白罗，跟福尔摩斯完全不同，他不会从小地方观测一个人的职业、种族以及性格，白罗擅长的是心理战，透过不断的对谈，抓住凶手的弱点并逐一攻破。

来到新版的《东方快车谋杀案》，这一次我总觉得不太像是白罗，变得像是福尔摩斯，撬门、追逐以及枪战，变得更为行动派，不太像是阿嘉莎克莉丝汀所说：“白罗总是坐在摇椅上消耗他的脑细胞。”

在我心目中的白罗是个有强迫症的花甲之年中年人，染得一头黑发，性格虽然有点怪异，但举止有礼，我后来看岛田庄司的推理小说时，总觉得他笔下的神探御手洗洁很像是白罗。

相隔多年，《东方快车谋杀案》再度搬上大银幕，这一次的白罗变得更柔软了，或许是连结到他在结尾时的网开一面，小说里面的白罗是无性的，福尔摩斯有雅贼艾琳，亚森罗𬞟更是多情，白罗除了在克莉丝汀的《双重线索》、《恶犬克尔柏洛斯》以及《四大天王》与女伯爵薇拉罗萨考夫谈过恋爱之外，其馀故事皆未有暧昧对象，我们只隐约知道白罗好像有过旧情人，不过就连白罗自己也不多提。

只是有趣的是，在这部电影里面，多次让白罗凝视著一张黑白相片，缓缓呼唤“凯瑟琳”，凯瑟琳是谁？我不知道，我相信导演皆男主角肯尼斯布莱纳也认为这不是重点，这只是要告诉我们“白罗其实是深情的”。

原作小说是群戏，来到《东方快车谋杀案》电影版，这毕竟还是肯尼斯布莱纳的主场，即便配角们努力表现自己的位置，这一版的白罗依旧尽情表现，强迫症出现了(那两颗鸡蛋)、爱胡如命的性格出现了(那个胡套)、礼仪出现了(连拒绝人都拒绝得如此优雅，不像福尔摩斯尖酸刻薄)。

《东方快车谋杀案》的镜头轻巧，毕竟车厢过窄，索性从高空俯瞰一切，画面活泼，最后让13人走出列车坐在桌上，犹如〈最后的晚餐〉，再加上几个黑白画面的回忆剪接，风格古典老派，果然这是肯尼斯布莱纳才拍得出来的电影啊。

我最喜欢的奇幻小说家之一洛夫克拉夫特曾这样评论过“恐惧”，他说：“人类最古老而强烈的情绪是恐惧，而最古老最强烈的恐惧，便是对未知的恐惧。”当年的《东方快车谋杀案》之所以经典，便是在最有限的空间视角里面，不停制造出五里迷雾，每次当白罗以为解开谜团，下一秒又被推翻，这也是电影所得其真传之处。

在13位凶手被揭发之际，肯尼斯布莱纳更改结局，意图要让电影直接接上《尼罗河谋杀案》，而非原定的《三幕悲剧》，其实《尼罗河谋杀案》之前应该要是《美索不达米亚谋杀案》，这样接续起来比较有连贯性，但我已经被这个另类新版的白罗给迷住了，他下一回又会怎么拍呢？相信风格鲜明的肯尼斯布莱纳应该不会让我们失望。