“我总在歌舞片最后一首歌逃离戏院，这样电影就会永远持续下去。”
60年代，单亲母亲莎玛带著年幼儿子从捷克移民美国，莎玛因家族遗传，视力快速衰退即将失明，她日夜不停工作并努力存钱，盼能在完全失去视力前存到足够款项给儿子进行手术，然而莎玛的房东比尔在旁虎视眈眈觊觎她的存款……
拉斯逢提尔(Lars von Trier)导演的《在黑暗中漫舞》，用歌舞片逃避现实人生的苦闷，莎玛的生活困苦又患有眼疾，她依靠脑海中不停播放的旋律与想像与舞蹈，获得心灵的慰藉。
(底下会提及关键剧情，请斟酌阅读)
“以前我在工厂工作时，总会幻想自己身在歌舞片中，因为歌舞片里不会发生不好的事情。”
多年前看过《在黑暗中漫舞》，当时觉得莎玛固执不懂变通，如今重看，倒能体会她的纯真。莎玛懂好友凯希的苦口婆心，但她也明白凯希不会明白她凡事只能以儿子为重的愧疚感(明知眼疾是家族遗传，依然坚持将儿子生下来)；莎玛懂暗恋她的杰夫的心意，但做为一个即将失明的母亲，她只能没日没夜地工作与存钱，无暇顾及自身的幸福；莎玛甚至懂比尔的苦，她不认为比尔是坏人，而是一个被生活逼得走投无路的男子，因此，即使比尔对她做出不可原谅之事，她依然替比尔维持住他的尊严(没有告诉法官或是比尔妻子或其他人真相)。
莎玛之所以会走上无可转圜的绝境，既是她的执著(想要给孩子一个“可见”的未来)，也是太过相信人性的善，一如莎玛脑袋中的歌舞想像，没有仇恨没有算计，只有体贴与包容。然而，现实人生不是歌舞片，资本主义的贪、对金钱的无度挥霍、对外来移民者或弱势族群的掠夺与剥削与欺压等，终会一点一滴吞噬掉良善的生存机会。
相较于拉斯逢提尔导演后来的作品，《在黑暗中漫舞》相对地简单直率，没有太花俏繁复的论述，而是毫不遮掩地直视人性里最美好与最卑劣的一面，影片极具渲染力，我看的那场观众不算多，但电影后段擤鼻涕与啜泣声不绝于耳…；再次重温《在黑暗中漫舞》，发现以前不那么爱的歌舞场面，如今更能接受它稍嫌怪异的音乐旋律(就很碧玉风格)与尴尬的舞蹈场面(太过华丽精准的舞蹈反而不适合本片)；再次重温《在黑暗中漫舞》，依然觉得女主角碧玉(Björk)演得真好，尤其面对死刑一刻，从情绪的崩溃与惊惧到得知儿子已经接受手术后的释怀，演出细腻精采，可惜精湛的表演，未能获得当年奥斯卡奖的青睐。
【香功堂】
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