《哭泣的女人》描述负责个案管理的社工妈妈安娜(琳达卡迪林尼 饰)，甫遭遇丧夫之痛，她还在尝试找到独立抚养两个小孩与兼顾繁重工作之际，她处理的个案家庭却出现奇怪状况，母亲派翠西亚的小孩旷课多日。安娜上门访视惊觉派翠西亚精神异常将小孩反锁在衣柜中，她立刻安置了两个孩童，以为能顺利处理这次事件，隔日却得知两孩童溺毙附近河流。安娜也开始发现有名身穿白衣的女人出没她家，要伤害她的两个小孩。
民俗、地区的现代鬼故事，一旦有抓小孩的情节，社工的角色常脱颖而出，也成了推动故事的主人公。巧合的是，无论东方的社工如《红衣小女孩2》、西方的社工如《哭泣的女人》，在故事架构与人物上皆不约而同采用了“父亲缺席”和社工为女性的设定，故事的叙事也都有三名母亲陷入痛苦，她们相互伤害连带威胁到彼此小孩的安危；而在一阵惊吓与危急的关键，主人公都会在威风凛凛、冷静值得倚赖的男性驱魔师协助中，总算找回生活的安稳步调。
《哭泣的女人》由温子仁监制，取材自墨西哥乡野传说忧罗娜的鬼故事，描述美丽妻子发现丈夫不忠，愤而溺死她们的两个孩子作为报复，当她神智清醒后却极度后悔，打算投河自尽，她的灵魂不被接受，受到诅咒徘徊人间找寻能赎回她孩子的替死鬼。本片故事有连结到厉阴宅宇宙，曾出现在2014年《安娜贝尔》中的培瑞兹神父，这回成牵线人引导毫无头绪的社工安娜，找著墨西哥的民俗驱魔师，一位有医病与驱魔能力的萨满/巫医拉斐尔。
在营造恐怖气氛和惊吓的手法，本片在国外试映后开出的评价和《鬼修女》差不多，但正因为如此，带著没有太多的期待到戏院欣赏，反而《哭泣的女人》普遍比《鬼修女》来的好看些，虽然气氛营造，《哭泣的女人》略输《鬼修女》，两方都走稍有创意的突发惊吓，有上乘的音效与配乐；不过《哭泣的女人》整体故事编排和叙事节奏有渐入佳境的好感，远胜《鬼修女》；两部作品即便缺点明显都有太快让最恐怖的存在提早现身，通篇少了提心吊胆，又爱用鬼脸吓人，但《哭泣的女人》赢在巧妙拉出了巫医角色，让电影后半巫医与忧罗娜的对抗特别精采刺激，并加入额外小插曲。在观众普遍期望借由恐怖片得到娱乐、紧张与情感共鸣的满意度方面，《哭泣的女人》让观众感到宣泄是较为成功。
巫医拉斐尔提亮了整部电影，背后故事颇吸引人，他有圣经里的天使拉斐尔的名字，他相信上帝却以民俗驱邪方法帮助安娜一家，他的幽默也让大银幕观众都会心一笑。可以说，初出茅庐的新锐导演麦可查维斯表现不俗，他替厉阴宅宇宙系列增添了华伦夫妇之外，另一个有魅力的驱魔人。
导演麦可查维斯也无心插柳藉《哭泣的女人》突显了个案管理员或社工的职业巨大风险与困境(不得不提，国外社工有警察陪同访视的必要程序，台湾因为警力人力不足，还是社工顶多接受防身训练后，自己单枪匹马访视)。
目前现实的鬼岛社工薪资低工作包山包海、长期不调薪、流动率高不说，一旦被政府检讨扛责，在这类故事发展里，恐怕仍只要社工强化危机意识与处理，除了要求社工懂得使用社会科学的评估方法帮助案主，可能还硬要像民间巫医一样，要略懂超自然的学问。当协助个案家庭的虐童案件，遇上“红衣小女孩”或“忧罗娜”，才能符合政府与民间的期待，做到更快反应及有效处遇。
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