这已经是连著两季的威秀播映都有《马克白》了，2018年也确实是伦敦很“马克白”的一年，同一年度至少有四个制作在英国上演，英国国家剧院版由艺术总监鲁弗斯诺理斯(Rufus Norris)亲自执导，著名莎剧演员罗里金尼尔(Rory Kinnear)主演，加上安玛莉达芙(Anne-Marie Duff)加盟马克白夫人，都让这个制作在开演前备受各界期待。
导演鲁弗斯诺理斯此次将整出戏的背景设置在明显的部落氛围中，三个女巫以部落女巫的装束出现，非常黑暗的光源设计，配以荒野中不明的啼叫声，邓肯(Duncan)与马克白(Macbeth)不再是高高在上奢华无比的国王，而更像是部落领袖一般在破旧的房子里君臣同食同寝，军民以垃圾桶为玩具，以铁盒便当为宴饮食器，再再显示这个“苏格兰”的蛮荒穷困。舞台的主布局以横亘在旋转区中央的拱桥为基本设计，辅以马克白夫妻的破旧小屋，以及垂挂式的黑色垃圾袋为背景。服装设计同样以此为核心，除了国王身著比较亮眼整齐，但看起来也很突兀的红色西装外，其馀时刻的服饰都相当破旧，战争的盔甲更是以胶带缠绕固定。
坦白说，这个舞台服装设计单就美学来说，就非常丑……尤其当邓肯身著红西装而马克白夫人身著绿礼服同时站在台上的时候，真的很让人怀疑导演的审美到底发生了什么事。更重要的是，鲁弗斯诺理斯的“部落”概念似乎无法与《马克白》的剧本设定合乎逻辑地结合并说服观众，当导演一心一意要在舞台上呈现出部落式的战乱、穷困、无政府、荒芜时，却忽略了《马克白》剧本的核心概念是人性对至高权力的贪婪与不择手段，当以“部落”来设计这出戏时，观众似乎无时无刻都在被提醒著，这样的首领位置是有什么吸引人之处，值得杀人放火泯灭良心去争夺的？当马克白作为爵士时住的是破房子，作为国王时的国宴吃的是铁便当，这其中权位的差距又在哪里？
就事论事来说，若单论演技，罗里金尼尔的表演还是非常出色的，他的马克白在上半场的挣扎与罪咎之间表现得尤其精彩，“sleep no more”那一整段的惊惶失措将整个角色拿捏在一个介于枭雄与懦夫之间的微妙平衡里，多一分则显得过分狠绝，少一分则显得过分懦弱。罗里金尼尔与安玛莉达芙之间的夫妻情感也营造得相当成功，从开局马克白从战场回归后的拥吻、马克白夫人既有力又不会过分霸道的劝进、一直到下半场从马克白得知妻子死讯的“Tomorrow Tomorrow Tomorrow”，到怀抱妻子尸身的“out out brief candle”，这个版本的马克白夫妻让人能够更多感受到彼此之间的互相信赖、依赖与没有说出口的爱，也为马克白的悲剧更增添了多一层的悲伤。
可以说，鲁弗斯诺理斯对整出戏的设置其实严重干扰了《马克白》剧情的核心逻辑，让这个角色所有的挣扎残暴全部失去了理据，也让演员优秀如罗里金尼尔与安玛莉达芙只能很吃力地依靠个人演技与导演的干扰相抗衡，努力以表演本身去说服观众与买克白建立情感逻辑的连结，而其馀年轻配角就只能完全被浪潮席卷，所有的表演都因失去凭藉而味同嚼蜡。因此或许也就不用太意外，鲁弗斯诺理斯因著这个制作恶评如潮而狼狈万状，已经睽违莎剧25年的鲁弗斯可能已经不太熟悉该如何掌控莎士比亚的复排改编，2019年度开始鲁弗斯的执导计画就都以新剧本为主，或许回归他比较擅长的领域会是比较明智的选择。
【Angela的音乐剧评论 – Both Sides Now】
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