《厌世妈咪日记》是一部会骗到人的电影，有些人被它骗到可能叫好，有些人可能会恼羞成怒。虽然电影行销上策略占大部分因素，让人完全没有预料到电影的结局，扭转了原先观赏这部片的期待。《厌世妈咪日记》的片名和剧情，无论原文片名的Tully或中文译名皆让人产生先入为主的印象：这会是一部老套而陈腔滥调的母亲电影，保母来我家、老是皆大欢喜而温馨的好莱坞家庭娱乐片。但它不是。
我个人欣赏这部电影的手法，《厌世妈咪日记》和《灵异第六感》类似，结局的一个逆转，让原先的剧情和画面出现截然不同的解释(第一次看我们会觉得玛萝借由保母找到了失去的、那个曾经年轻的自我；但再看一次又会有不一样的体验)。导演与编剧合力的骗术正好呼应电影想传达给大众的讯息──“母亲角色”比外表所见到的往往要复杂许多，而且很多时候母亲是孤立无援，甚至被漠视。家庭中的母亲总是默默的被当作超人、被理所当然地要求，一个人被当作二、三个人，十分贴合母亲这非人类能想像的生物存在。
导演杰森瑞特曼继《鸿孕当头》之后，再次与编剧蒂波洛寇蒂(Diablo Cody)合作，投入日常琐碎的妈妈经，并从每日育儿、带小孩、操持家务的片段，延伸出家庭和两性分工等更大格局的议题，让观众在观赏影片后，无论是走入母亲角色或是在看待母亲这个身分上，都重新理解她们的心路历程，并懂得母亲也是需要协助。
玛萝是两个孩子的妈，她大腹便便，未来将会有第三个孩子出世。她的先生德鲁像日常家庭丈夫赚钱养家，争取升官、改善家庭环境。生活没有太多充裕资源的他们，凡事亲力亲为，从早忙到晚，尤其操心家中大小家务杂事，落在玛萝一头肩上。
在《厌世妈咪日记》中，编剧蒂波洛寇蒂观察入微和导演杰森瑞特曼的表现，让与母亲角色痛苦程度的几个重点凸显。
首先是有钱的家庭和没有钱的家庭差别。玛萝对比玛萝弟媳，有钱与没有钱，很快地一目了然。两者区别在当一个家庭遇到问题，钱能不能换到更多资源为她们所用、帮助她们。玛萝的弟媳在生活出现变化时，她能用钱换取资源让她不会被生活卡死与窒息。她请有良好学历的保母来照顾小孩，她有多的时间可以慢慢准备丰盛的晚餐、操持家务，甚至可以只与丈夫同桌，让小孩子与保母一起吃饭。电影中也有一句台词对比玛萝的情境。弟媳说，生了第三胎更好带。
但对玛萝而言，她没有多馀的钱找资源帮忙。玛萝的先生一早上班不见人影，每日她挺著肚子开车送二个孩子上学，第三胎出生后生活更加忙乱到晚餐常常是微波食品。而她最不安定的因子，是她的大孩子Jonah，对声音和事情变动有异常敏感跟焦躁，和其他孩子比起来，在电影中他被周遭老师与亲戚形容很“独特”(quirky)。玛萝曾带孩子看过医生，但尚未有确切诊断，而医生给的早疗，玛萝没有多馀的钱持续接受疗程，她看Youtube影片自学一套方法，每天利用毛刷刷遍孩子的肌肤。Youtube影片说这样能“降低孩子的敏感度”。
编剧也环环相扣地，对话中多次提及玛萝的原生家庭，她在经济上不足，在对外寻求协助的动机上也同样缺乏。不过电影未对此述说因果，而是细微地选择以相辅相成的方式出现。
玛萝的大孩子Jonah被学校校长委婉拒绝，学校希望玛萝能找专门的老师来教导她的孩子。在这个片段中，杰森瑞特曼处理的十分好，因为他藉玛萝与校长两人的对话和互动传达出双重的讯息。有的人会解读校长歧视玛萝的孩子；有的人会解读到校长划下界线，表达学校的能力有限。对玛萝来说，她希望校长不要拒绝她的孩子继续就读，因为她与孩子必须耗费额外的时间找新老师、新学校，重新适应，而她也认为孩子应该会越来越好，撑过这段时间。同样的态度，也在玛萝考虑要不要请夜间保母上，有相同的犹豫及挣扎。
玛萝习惯倚靠自己、将责任揽在身上，恰好她的丈夫浑然未觉，也没有金钱馀力有其他资源介入。一步步，玛萝慢慢走入崩溃边缘，但没有任何人包含她自己察觉。
在诠释玛萝的这个角色，莎莉赛隆从外而内的演绎出这位坚强压抑却又无助的母亲，观众从银幕直接强而有力、感受到莎莉赛隆增胖23公斤的憔悴、走钟。片中也随著青春保母的到来，演员麦坎西黛维斯让活力注入早已被榨干的家庭。而朗李文斯顿所演的丈夫德鲁，也微妙忠实地表现父亲的某一面向，尤其晚上在床上戴耳机打电动的模样。
《厌世妈咪日记》在一层又一层家庭表向被揭开，在保母的到来，Jonah换适合的学校，在莎莉赛隆的演出，导演、编剧不带批判地呈现，诚实表达了家庭中母亲的细腻心路，也提醒母亲和身旁的人了解到母亲每日每夜在掏空心力照顾他人的事上，同样需要协助。
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