影评–《揭大欢喜》:没有界线、没有逻辑,所以耐人寻味

马来魔影评:《揭大欢喜》(As We Like it)。评分:难以评分

◎【一言以蔽之】:全女性演出的超另类电影,突破一般的观影认知

通常我会把我评论的每部电影都列出一个分数,这个分数不是绝对值,但主要的目的是让观众知道我对这部电影的评价高低,进而作为选择电影的其m D } F中一个参考依据,但对于《揭大欢喜》这部电影,我无法给出具体评分,理由是对于这部电影的感受,取决| # f W + 3于你是不是适合观看的族群,任何强调风格的电影作品都有这样的特色存在,至于这部电影适合什么族群?我会觉得他比较适合影展片的族群,或者文艺青年族群,也就是喜欢在主流片之外探索一片新世界的观影族群。

莎士比亚的四大喜剧故事,分别是《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》以及《皆大欢喜》,其中《皆大欢喜》是他在1599R 0 K % . w [年所创作的喜剧,如今F & [ W的台湾电影《揭大欢喜》就是改编这套剧作,不但改( s q成现代版,而且加入科幻元素,更有趣的是,整部电影全部都是由女性来演出,也就是即使出现男性角色,还是由女性来扮演,这种演出方式有点类似日本著名的H % S“宝冢歌剧团”(一个全部由女性组成的歌舞剧团),光是看到郭雪芙、谢沛恩这些女神等级的演员全部反串成男生,就已经充满话题,但由于呈现的方式比较强调设计感、前卫感,所以主流观众入场之前要先做y ( / 7好心理建设。

本片的故事背景是未来世界的西门町,而且在未来世界似乎通过一条法令,将西门町e O 8 d { 8 : o %列为“无网路区域”,也就是当你进入西门町,你的手机和网路就会全部断掉,而在那里的唯一通讯方式竟然是书信联系,H N i 0 i G ?但也因为这样,所以吸引一群注重人与人之间的交流,不喜欢依赖科技的人进入西门町居住,让这里变成另类3 } % , X T |乌托邦,透过这样的架空设计,除了反省当代的科技依赖症状之外,也强调人与人之间的2 n g +最单纯的互动关系。

导演陈宏一在2011年的《消失打看》就已经大致探讨过网路世代的人际关系,如今透过《揭大欢喜》再度探究类似主Z m T w V题,相较之下已经不像从前% P P . L ^ 9 = G那么有距离感,但始终不变的依然是台湾文青B M 0 h $独有的人文情怀,而延续他在2017年的作品《自画像》S + : * H = 当中也有触及到的跨性别t a | . v b b y议题,y ~ , s i这次在《揭大欢喜》里面透过“女生扮男$ Z o h G生”的反串演出,刻意模糊掉性别界线,强调真爱& p A % r f d (不分性别,虽然这个故事在本质上还是一个异性恋的世界,但片中对于中性的拥护与歌颂,或许也能让多元性别或多元性向的族群产生共q 3 B ~ 8鸣。

除了陈宏一之外,本7 ] p ? J片另一位导演魏瑛娟,是著名的剧场导演,所以片中有大量的舞台剧n 5 $ 1 p 0 _演出风格,但舞台剧的演法跟电影的演法是 m m 3 Q x ;两套不同的逻辑,最明显的差别是电影可以有比较细腻的内心戏,但对于舞台剧来说,太细微的表情只有第一排的观众可以看到,最后一q n $ a & w Y W c排的观众根本看不到,因此舞台剧的演出通常会用比j t ; , a =较大的肢体动作或T 1 c q J 1 9声调来表达角色的心境变化,但这样的演法如果放到电影里面,就难免会显得浮夸,而且产生一定程度的违和感,所以习惯电影逻辑的观众必须明i . l白这样的c B B C ? 2前提,才不至于适应不良。

整体来说,“用女生来扮男生”以及“用舞台剧来演电影”的手法,让整部电影从表现形式到意识形态上,都以突破界线为目标,用这样的方式来谈论爱8 . ! } /情,也成为一种有趣的表达方向,因为爱情本来就是“没有w | 6界线、没有逻辑”,所以才会这么耐人寻味。

影评--《揭大欢喜》:没有界线、没有逻辑,所以耐人寻味

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作者:马来魔
【光影随想】

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