《爱情人形》就算会枯朽，但依旧会开花

日本著名摄影师蜷川实花以独特视觉风格与美学为人熟知，她于2007年首次跨足电影界，执导了个人首部长片剧情片《恶女花魁》，用色大胆鲜艳、影像瑰丽浓烈，成功于电影留下个人独特标记，使人看到《恶女花魁》就会想到蜷川实花，想到蜷川实花脑海中就会不自觉浮现这部惊艳影坛的异色之作，而写下这部能令蜷川实花大胆发挥的剧本的，就是拥有编剧、作家以及导演等多重身分的棚田由纪。过去总在作品中探讨著关于性与爱、男女关系的棚田由纪，从2008年开始于杂志连载自己的小说作品《爱情人形》，将“情趣娃娃设计师”这个职业拿来当作是男主角的职业，以“逐渐沉溺于制作情趣娃娃，导致忽略掉妻子感受”这样的设定，来缓缓带出夫妻相处必须面对的课题，同时以“生病不久于世的妻子”与“即将拥有新生的情趣娃娃”、一死一生的交会去延伸棚田由纪对于所谓的“灵魂”、“爱”的可能性想像。

情趣娃娃到底能不能“取代”真人？这问题在过去或许会是被否定的，然而时代早已不同，放在现在来问、来看，这个问题恐怕没人能轻易说不行。新闻曾介绍过有奈及利亚的男演员正在与情趣娃娃交往，他的母亲甚至也在儿子的影响下接纳了“她”为自己的媳妇，日本也有男粉丝砸大钱和“虚拟偶像”初音未来“结婚”，这类不受传统框架限制的“男女关系”，旁人看是难以想像，可对于当事人来说，肯定是基于某些理由才作出如此决定，不论是虚拟偶像还是情趣娃娃，它们的出现程度上来说都是给了许多不敢、没机会、对和真人谈恋爱有所畏惧、或是曾经受过伤决心不再爱的人另一种选择、机会。《爱情人形》虽然没有明说，然从剧情中能听见导演棚田由纪对于这现象的诸多提问，光就最后男主角哲雄在妻子园子死后，继续坚持完成他那一体成形的情趣娃娃，那其实不只是他答应妻子的承诺，更像是种“他想要借由情趣娃娃延续妻子的生命”的妄念。

《爱情人形》看上去就是一部很典型的日本爱情电影，可实际上不然。棚田由纪笔下的故事确实平凡无奇，但她想去探讨的远不止于此，带点对于生命、对于爱的哲学思辨，但同时她也没有放掉基本，仍然以哲雄与园子的故事，提笔出著夫妻相处、婚姻关系的考卷，给予观众不同层面思考的练习机会。

哲雄误打误撞加入了制作情趣娃娃的团队，更因前辈一次的不正经提议认识了人体模特儿园子，后来他为了还她耳环追她到了车站，直接冲动的对她告白，没想到对方竟然也点头答应，两人于是就这样开始交往，甚至步入了礼堂成为夫妻。只是哲雄始终不知道如何开口对园子坦白，说明自己真正的职业并非是研究所医师，而是会让人难以启齿的情趣娃娃设计师，当时和前辈是以“制作能帮助人的义乳模型”名目征求模特儿，而园子是认为自己能够帮助到才前来应征，不想被心地善良的园子看不起自己，加上真的也找不到时机说实话，让哲雄就这样带著秘密边和园子展开夫妻生活。但直到前辈过世后，两人之间开始出现了问题，哲雄承继著前辈的梦想，持续埋首钻研设计情趣娃娃，工作带来的倦怠他无处宣泄，而妻子出于对丈夫的关心与等门也使他烦躁，他变得越来越晚回家，甚至宁愿在外头游荡，都不愿回家和园子坐下来好好吃顿饭。

“她真的是一个无可挑剔的妻子。”

“它是会有自己的灵魂的。”

成龙曾经在发生婚外情之后说了一句“我犯了全天下男人都会犯的错。”震惊了全世界，直至今日不少明星、艺人出轨时，这句话都会被拿出来揶揄一番，尽管很多人认为这句话就是成龙替自己的行为辩解，还豪不在意的把全天下的男人都拖下水，我自己也是认为他的行为与说词都是不对的，然而我会觉得，他口中的“错”何尝不能当作是能让夫妻关系变得更好的机会？当然前提是要真的夫妻之间有问题、有矛盾产生，而不是真的单纯偷吃。没有完美的人，是人都会犯错，重要的是我们能够在错误中学习、成长，找到不对的地方去改正，成龙错了、知道自己不对在哪，而他能获得林凤娇谅解，哪怕舆论仍旧止不住对“犯错的成龙”的责备，只要夫妻俩齐心度过难关，携手解决夫妻之间的问题，让夫妻关系获得改善、感情越加坚定，身为外人的我们哪还有资格多说什么。

我喜欢《爱情人形》的地方，导演棚田由纪用很通俗的剧情，来直接带出简单又不简单的夫妻关系之课题，尽管园子会想和哲雄分开是因为得了癌症不想拖累他，这样的理由稍嫌狗血，然导演棚田由纪安排两人坐在饭桌边，面对面坦白著自己曾做过的错事，以及不论获得原谅与否都愿意低头认错，接著再寻找继续这段关系的可能机会。回到前面讲的，没有人是完美的，相同的也鲜少会有一段关系会是完美的，谁不是在相处的过中慢慢找到平衡、找到彼此都能接受的退让，就如同哲雄与园子。这样的论点放在《爱情人形》里是有趣的，巧妙的用“真人”来与“假人”做比较，身边的人来看园子她是“完美的妻子”，这样的“完美”给了哲雄很大压力，所以他才会逃避著回家、躲避著她，直到他发现了园子“其实没有他想像中的完美”，他心里那无形间给予自己的“不完美的自己配不上完美的园子”的压力才逐渐消散。

假使追求的是“完美无瑕”的另一半，那何不干脆找一个“假人”就好了呢？这又能够扯回到“灵魂”的问题，倘若倾注灵魂到了情趣娃娃里头，那是否有了灵魂的情趣娃娃就能取代真人？这也是后来哲雄微微著了魔似的制作，那句“就算会枯朽，但依旧还是会开花。”不光是樱花树，而是移转灵魂的祈愿与寄托，或许哲雄认为病逝的园子能回到情趣娃娃身上“重新活一次”，他把对她的爱、肉体的渴望都转至到了情趣娃娃身上，冲刺的过程仿佛看见了园子的身影，和前辈追求的一体成形的情趣娃娃似梦想成真，可到头来终究还是意识到了，不是日本接不接受的问题，而是买下它的人、使用它的人，能不能跨过那条既清楚又模糊的界线。

《爱情人形》毕竟导演棚田由纪就是原作者本身，所以我是可以放心的认为，她已经将她所想探讨的东西都有确实放到了电影里头，佐以“情趣娃娃”与“情趣娃娃设计师”的辅助，让上面提到的论点都有了稳固的立场与出发点，哲雄与园子两人的互动也相当有趣，前面微甜，后面微酸，不疾不徐的带出导演棚田由纪自身的观点与疑问，尽管些微过长的篇幅还有俗套的剧情发展难免会令人觉得冗长，但终究还是不失为一部能细细品嚼的作品。饰演园子的苍井优演技不用多说，反而是饰演哲雄的高桥一生惊艳到我，过去看过他的几部作品，感觉上他都用同套演法去诠释不同角色，一张严肃的脸加上没啥起伏的语气，久了会不耐然后出戏，可是这次或许是因为他的角色设定，有所反差的性格与前后剧情的发展使然，让他有了发挥空间，在角色身上展现不同表情，不再如过去般空洞，是替这部电影加了不少分，总之，我还满喜欢这里的高桥一生的。