《跟爷爷说再见》-现出家庭的原形

《跟爷爷说再见》-现出家庭的原形

所谓的亲戚就是,他们的事与你无关却又息息相关。血浓于水的说法早已过时,当家家有本难念的经,成了和尚在丧礼时诵念经书时,不管是直系还是旁系血亲,此时才是每个家庭现出原形的时候。

森垣侑大首部剧情长片,《跟爷爷说再见》描述炎炎夏日,一通响个不停的电话,打断了吉子(岸井友希乃饰演)与男友翻云覆雨的性致。电话当中,吉子得知爷爷往生的消息…。随后,爷爷的三个小孩与其家人也匆匆赶来老家准备后事。负责主祭又焦躁不安的长男昭夫(岩松了饰演),与急著帮失智奶奶找养老院的弟弟清二(光石研饰演),水火不容的两人一见面就吵架;加上在东京有好发展却选择不婚的女儿薰(水野美纪饰演),三人的紧张关系与矛盾情结也默默爆发。而身为孙女的吉子,更因为爷爷往生时,自己在跟男友做爱而怀抱罪恶感,并思考著人的生与死…。

对于日本人来说,齐家团圆的日子除了盂兰盆节外,莫过于“丧礼”之时,一如《海街日记》香田三姐妹在父亲丧礼上遇到同父异母的妹妹,然而《跟爷爷说再见》不禁令人想起西川美和的《漫长的借口》,同样以“在亲人死去时,自己正与他人交欢”作为主角带有罪恶感的设定,失去亲人后却一滴眼泪也流不出来的丈夫,来到《跟爷爷说再见》则成了爷爷死后三兄妹各自的家庭,漫不在乎的紧张矛盾情结与关系。

《跟爷爷说再见》-现出家庭的原形

“至少在丧礼之前,让我们扮演幸福的家庭”

与其说是因为爷爷的死,再次凝聚分崩离析的家庭,《跟爷爷说再见》反而不断解析、重新诠释日本的社会现象:高居不下的离婚率、家里蹲重考生、老人痴呆与安养问题、中年失业与终身雇用制、女性自主与晚婚…有趣的是,导演明明塞了这么多的东西,却以流畅的叙事与人物设定,交织成看似“闹剧”却又令人感同身受的家庭物语。

看似冲撞与紧绷的关系,透过有如日常般的对话得以让本片显得亲民,即便不到喜剧的高度或是令人恸哭的桥段,《跟爷爷说再见》反而以柔中带刚作为电影主要调性,没有日本电影常见的煽情,或是《家族真命苦》在引人发噱的闹剧中求真理,反而是在一杯看似无色无味的温开水中,细细品尝或许看不到却有如矿物质般存在的个中滋味。

“奶奶的人生还轮不到你插嘴”

“死亡”同样也是日本电影最常见的题材,《幸福汤屋》罹癌的母亲决定在生前让家人得以自立、《我们家》只剩一星期可活的母亲让家人首次团结、《四十九日的幸福秘方》继母过世后透过一本手绘书重新凝聚家庭…《跟爷爷说再见》的死亡不仅是肉体上的消逝,电影中没有一个人是走在社会价值树立的正轨,别扭、无情、想太多、自傲、叛逆等人性特质,便能逐一看见家人彼此间走向死亡的关系,反而是失去记忆的失智奶奶,是唯一有血有肉的存在。

《跟爷爷说再见》-现出家庭的原形
《跟爷爷说再见》虽然同样主打在崩坏中求和解的命题,编剧山崎佐保子的女性视角,反而让过往总是不断巩固男尊女卑、结婚等于幸福的日本传统家庭思想,以潜移默化的方式,翻转电影的男女关系。电影中,握方向盘开车的永远是女人,即便父亲依然为一家之主,却是颓废与不争气的大叔形象,儿子不是家里蹲就是处男,女儿们虽然皆会抽烟喝酒,却有稳定的工作与梦想,就连春野家长女更是开著法拉利的单身女子。本片的性别刻画,对于其他日本电影来说有如异类的描写,放到《跟爷爷说再见》却如此自然。

作为导演森垣侑大首部剧情长片,即便依稀能看到其生涩,甚至是刻意塞入意象画面的野心,与过于贪心而显得可惜的收尾。然而作为一部小清新的家庭物语,甚至是翻转日本人的传统的性别刻板印象,《跟爷爷说再见》透过一场丧礼解剖日本社会的家庭关系,至少在人死之前都是一场美丽且绚烂的烟火。

作者:CharMing
【CharMing的电影潮间带】

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