克里斯多福诺兰执导的电影总是迷人，那是从电影胶卷传达而出一种自然的气味，诺兰是擅长于经营“电影”的人，不是横空出世的鬼才，更像是一个资优生，每部电影都有承袭的范本，时常有绝佳表现，虽然除了《黑暗骑士》、《顶尖对决》或是《全面启动》之后较难出现顶级杰出的电影，但他依旧是同代导演当中非常厉害的一个人。
这一回的《敦克尔克大行动》，在刻意抽离戏剧性，除了道森船长(马克劳伦斯 饰演)之外，我们完全无法知道其他人背后的故事为何，众多无名小卒们仅希望能逃出生天。但如果说这部电影是强调真实性，那更为不对，毕竟电影正值战争期间，服装却异常干净，完全没有血肉纷飞，汉斯季默的配乐也相当饱满，情绪力道十足，整部《敦克尔克大行动》就在不断拉扯之间，呈现出这场撤退行动的原貌。
看似是虚幻的视觉飨宴，但其实也是真实感十足的死亡战场。
对于我们这些资本社会出身的人，战争似乎很远，唯一与片中人物相似的，只有心灵上的恐惧，即便导演诺兰称许《敦克尔克大行动》是一场极具历史价值的战役，是人类史上最伟大的行动之一，我却觉得《敦克尔克大行动》所说的是一种感觉，不是只有纪录一场战役那么简单，如实呈现一场战役，那是史匹柏该做的，那是克林伊斯威特该做的，他们都是诚实的考究派，诺兰看似保守老派，却是一名杰出的炫技者，这点从《敦克尔克大行动》就看得出来。
这是什么意思呢？我想说的是，这其实是关于人类积极求生的故事，诚如雷利史考特的《银翼杀手》是人类与机器之间的道德论证，艾方索柯朗的《人类之子》透过斗争讲述人类的演化史，《敦克尔克大行动》以极简的空间，分别以陆、海、空等三地做诠释，分别是一周、一天以及一小时，陆地上，敦克尔克海滩边枯等一整周，恐惧德军下一秒就即将全面进攻，海上，前往26英里外的战场进行救援，却遇到一名刚从死里逃生的崩溃士兵，将为他们带来危机，天空里，轰炸机与战机的对决，分秒间只要一恍神，都有可能丧身战场。
时空不同，地点也不同，但必须全部拼凑起来，才是一块完整的拼图。
我们若是不知道飞行员(汤姆哈迪 饰演)早在面临燃油可能耗尽的人性挣扎，依旧决定留下来协助击毁敌机，能毁一台是一台，便不会对他最后面舍身坠入敌方战场也要救援的意志而大受感动，我们若是没看到大兵席佛林(席尼墨菲 饰演)在救生艇上的驱赶伙伴，却又被敌舰击沉，就不会对他在平民游艇上的脆弱感到认同，而我们若是没看到主角群包括汤米(菲昂怀海德 饰演)、艾力克斯(哈利史黛尔 饰演)一再逃亡却终究被敌军锁定的可怕，就不会在看到他们嗫嚅在火车上说著：“我们没有赢，我们只是活著。”而感到同情。
《敦克尔克大行动》就是这样，是一块拼图，陆海空三时三地相互影响，呈现出的是人类的大爱，也是人类的自私。其实我对《敦克尔克大行动》最终决定以这样的去除杂质，没有任何情感存在，我们不知道这群士兵是不是背后有著“我跟我老婆说我会回家”、“我很久没跟我爸说话了”或是“我跟我同袍答应过我们会一起回家”的情节，就只有一个很单纯的信念，那就是回家。
回家，可是家在哪里？克里斯多福诺兰一直很喜欢“回家”这个命题，《全面启动》的柯柏为了回家而执行危险任务；《星际效应》的库柏穿越宇宙执行任务，但依旧难忘家里的女儿墨菲；《黑暗骑士》三部曲的布鲁斯韦恩即便一再被反派攻击而流亡在外，依旧拼了老命回家守护高谭市。只是《敦克尔克大行动》的家，仅止于口头上，或是在广告宣传台词上的“当这40万名士兵无法回家，家却迎向了他们。”然而是家迎向了他们，抑或是，他们的家一直在他们的心里，不曾远离？
这样说或许有些浪漫，但毕竟克里斯多福诺兰是浪漫的人，《敦克尔克大行动》最终刻意不用历史结合出英国首相邱吉尔的声音念出经典的演讲口白，也刻意不让法军加入故事主线，即便法国军队在《敦克尔克大行动》里面占有非常重的前因后果，当然也没有提到德军为何不把握优势大举乘胜追击的原因。而是仅用一名渺小脆弱的年轻士兵，缓缓说出邱吉尔那段经典的〈我们要在沙滩上战斗〉，却刻意精选桥段，让我们更为知悉，这是一群小人物的故事，不是像邱吉尔那样的大人物所主导的历史战役。
“德国人拼命想击沉海面上数千艘满载战士的船只，但他们被击退了，他们遭到了挫败。”
“战争不是靠撤退获得胜利的，但在这次的救援行动中，却蕴含著胜利。”
面对恐惧，不愿服输才是真谛，无论是那些面貌模糊的德军，火力强大的德军或是我们内心里的恐惧，都是一样，这确实是一部关于战胜恐惧的电影，用极为平和安宁的节奏收尾，具体而微，克里斯多福诺兰终究保持了他一贯的高水准。
【看不完的城市】
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