改编石田翠人气漫画的日本真人电影《东京喰种》，以处于吃人与被吃的世界、人类与喰种的两类种族的对比，试图了解生存与正义、罪咎之间的关系。本片虽是萩原健太郎的首部剧情执导长片，然而导演对故事节奏的掌握、人物情感的拿捏都已经十分成熟，何处要使用较多篇幅堆叠情绪，何处要怎么利用最短的镜头交待人物关系，都能让影迷一目了然，并沉浸其中。
电影《东京喰种》的故事描述，在喰种存在的世界，平凡大学生金木研某天被攻击，意外成为以人肉为食的半人半喰种，展开全然不同的食人生活(成为喰种就无法吃入人类一般的食物)，金木研从此必须在自我内心的道德两难上，找寻一个能给予自我安定的位置，找到为生存而战的理由。
对于没有看过漫画的影迷来说，《东京喰种》是相当适合独立欣赏的作品，有作为一部电影独立观看的乐趣及省思的价值，在电影主轴中，导演尽可能挖掘“吃”与“被吃”双方的立场与敌对心境，从双方角度著墨彼此对生存的态度，并以双方相互攻击、杀害的多次描写，借此进一步探问吃与被吃者，执著于“消灭对方”、这样的道路是否正确？人类社会是否存在著强者与弱者食物链般的悲哀，且长久无奈循环？而吃人者所怀抱的罪恶感，究竟该何去何从？
据说在漫画方面，《东京喰种》并没有吃与被吃生存/正义的阐释有更为清晰的见解，但有趣的是，漫画被真人化后搬上大萤幕，某些可能是漫画画出来但没显出的部分，却在电影中被还原了，或是说被导演刻意或无意识放入，也多了可从别的角度来分析作品。
例如，在电影主角金木研认识的另位女喰种、由清水富美加饰演的雾嶋董香──这角色的概念成为厘清整部作品某种定位的契机。雾嶋董香是生来就为喰种、从未品尝过人类食物，学习假装人类的姿态长大。她在电影最后的战斗场景里，为了生存的战斗中，她绝望喊出“为了生存所以不得不吃人”一句话，让《东京喰种》对生存的探讨，从普遍人性社会竞争、描绘欲望感官如贪念的范围，随著这句带有罪恶感的泣诉，再次拉回到日本社会对二战后长期的症结──“为生存/穷困不得不开启战争侵略”的尴尬。
吊诡的是，这些观点往往在日本战争纪念的主流电影中，避开谈论或稍微带过，在那些电影里下笔力道最强、刻画最多的多半是战争残酷面，但某种“开启战争侵略”的脉络于主流隐约消失，这种消失的脉络却在另一边形塑出“与生俱来”的罪恶感与耻辱感，在动漫文化或是漫画改编的真人电影里，反而无所遁形。
《东京喰种》其实于《进击的巨人》两者殊途同归，也与前面传习这些意识型态的知名漫画殊途同归，它们某程度投射作者或是日本集体在战后对自身处境潜移默化的观点，而发展出结构相似的故事与人物角色，进行思辨，或找寻出口。
电影《东京喰种》在此结构下，以洼田正孝、清水富美加、苍井优等实力派演员加持的表现，诠释出极为真实的纠结情感，加上导演除了尽力还原原作漫画外，更严肃看待生存的主题呈现，这也令人在看完《东京喰种》后，相当期待导演能再拍摄第二集或第三集，以此故事继续探讨具备隐喻日本的生存与正义的关联，以及主角金木研的未来发展。
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