《菠萝蜜》:角色与观众一起迷惘

《菠萝蜜》:角色与观众一起迷惘

对于能够入围金马奖任何奖项的电影我总是抱持著好奇与期待,可看完《菠萝蜜》后,我无疑是感到困惑的。电影将马共历史放入其中,以50年代被马来西亚人领养的马共之子“蜜”为其中一条故事线的主角,在有些混乱的画面拼凑下,观众明白了为何他对自身身分、他的身世的迷惘,那是那个战争时代下的悲伤,是几乎无可回避的命运,而导演廖克发将这份迷惘与命运,移转到了现代、因父子关系紧绷再加上诸多原因而远赴台湾求学的“凡”的身上,安排他邂逅同样来到台湾非法打工的菲律宾女孩莱拉,安排两人谈一场跨国之恋,可相爱却又不能走到最后的无奈,又似重新上演著当年为了保护蜜而将他送走,各别在两边阵营求生、悄悄来往的父母故事。无力去扭转命运的茫然无助,将无形的轮回埋进两线里,水果菠萝蜜贯穿过去与现在,而它所代表著的“家的味道”对比著多位主角的漂泊,企图强化电影里对于“家”的概念与向往。

《菠萝蜜》:角色与观众一起迷惘

其实感受的到两位导演的想法与构想,以及他们想把这个故事说好的野心,然实际看完整部电影我的脑中只有混乱二字,看似看得到却又抓不到重点,若将两线独立出来看的话还比较清楚主轴,可偏偏两位导演选择不让过去与现在有著明显界线,而就让两条线恣意交会,或许这样做确实能使观众更容易感受到蜜与凡共有的命运,但那是就结局来说。倘若前面四分之三的时间都看得茫然,对于结局如何相信已经不会去在乎了,事后看到导演廖克发的访谈,他表示在剪辑上听从了资深剪辑廖庆松的建议,选择把“韵与味道留下”,放弃“符合时序与事件逻辑、观众可以清楚对位人物与时间关系的版本”,这样的作法并没有不好,不过随之得承担的就是电影会和观众产生距离、还有看不懂的风险,当然这就是看个人,至少我对《菠萝蜜》是完全没有任何方面的共鸣的。

《菠萝蜜》:角色与观众一起迷惘

起初我以为《菠萝蜜》里的两个故事是真的“轮回”,被送走的蜜和大学生凡其实是同个人,只是前世今生的关系而已,毕竟被安排的境遇,加上蜜所梦见的断指的人而凡砍断自己手指的关联,都让我以为是如此,可是后来朋友跟我说,原来蜜是凡的爷爷,电影里的轮回仅是一种概念,真正的目的是要呈现这段马共历史,还有从蜜到凡那缠绕家族数十多年的命运,说实在话,我还真是看不出来。另一个会让我觉得不行的,是过去与现在的剧情落差太大,蜜的故事线拍得太隐晦,凡的这部分却过分通俗,吴念轩总差一点的表演与强装的口音使人出戏,和莱拉的拉拉扯扯令整部电影失去或许本来应该会有的味道。

和非法来台打工的女孩相爱不成被迫分开,这样的安排是完全不能和受迫于历史的无奈相比,承受与面对的从本质上来说就是不同,所以要人感受同等重量的痛是不可能的,而刻意安排的同为非法来台打工的雪儿被雇主丢下的桥段,也无法替这条线再加什么情感上的分数。整体来说,《菠萝蜜》就是因为剪辑影响了剧情,两位导演的功力也不够纯熟,致使整部电影没能讲好与拍好,非常可惜。

作者:老子(OldMan)
【老子不负责任电影文】

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