性感却不会产生色情的感觉，这是电影《舞娘骗很大》最明显的独特，它彻底将男性凝视剥除并排除在外，它呈现了女主角工作上取悦男性获得生存的手段，但也同时呈现女主角离开工作，返回实际生活与世界中，则完全不想倚赖男人、甚至试图把男人独立于她们世界之外。
《舞娘骗很大》描述史黛妮(吴恬敏 饰演)与外婆相依为命，只身到城市俱乐部当脱衣舞娘赚钱，初来乍到，她被王牌舞娘雷蒙娜（珍妮佛洛佩兹 饰）散发的吸睛魅力与抢钱技术吸引。史黛妮向雷蒙娜请教，也与雷蒙娜结识，她们的舞娘生意起色，更在华尔街金融风暴后，逐渐踏上诈骗“华尔街之狼”的诱惑布局。
男性在电影《舞娘骗很大》中，彻头彻尾地和华尔街经济体划上了同等的符号，还被分为三类。更激烈的，《舞娘骗很大》连剧中的男性角色也一并被驱扫到边缘背景，被视为陪衬，像被物化为一张张行走的“钞票”、“信用卡”。电影全篇幅让女性占据主要镜头与位置，电影的故事也让女性来述说。舞娘史黛妮在镜头前言说她们的诈骗事迹，采访的则由女性记者担任，观众有意无意的被安排和女记者享有著一致的观点。
抽出近期几部被号称与女性情欲有关的三部片排排坐，简单且粗略地看，将《下女的诱惑》、《安娜》跟《舞娘骗很大》对照，便能一窥有男性凝视与没有男性凝视的歧异。三部片值得注意的，是都有观看女女的亲密互动场景，在《下女的诱惑》中，银幕前的观众宛如戏中参与朗读会的绅士，视觉窥看著秀子小姐与扒手女仆间的情爱动作，暗地被挑起奇情欲望(而《下女的诱惑》有不少影评认为导演朴赞郁是刻意运用男性凝视来讽刺)；《安娜》则在女主角安娜穿戴鲍伯头与几款紧身挤乳衣，以及和女室友间的翻云覆雨时，皆处密室中被窥看的视角。不只这几幕，《安娜》除了开头在男友的强迫下刻意聚焦女主角安娜的脸部以外，其馀几乎“原形毕露”般满足观看者的感官欲望，带有一种性别角力的刺激，而电影中的女性欲望，与其说是女性自主、主动萌生的欲望，不如说它依旧是被凝视与被观看的对象。
换句话说，任何迁涉到女女亲密互动的场景，都是需要小心拍摄的题材，尤其以女性为主体的电影(《灼人秘密》的女女场景就令人疑惑其必要)。《舞娘骗很大》有不少两女互脱衣服满足男客的室内镜头，但电影有意识的，先让女主角们吴恬敏、珍妮佛洛佩兹与卡蒂B先上演一段“教学”，重点指出舞娘挑逗男客时要动作慢，眼神要回望男客，而这时镜头是让角色们眼神回望到观众看不到的视角；到房间脱衣的重头戏，珍妮佛洛佩兹 替吴恬敏一件件脱衣，两女回望看向镜头，仿佛看向了观众的凝视，但这时场景迅速切换，望向男客手中的一张张钞票。转瞬间，形成两女与钞票之间的动力，观众的观点顿时处于被动，在两者间只能乖乖旁观。也可以说，《舞娘骗很大》用类似的手法，让片中的女性与钞票、信用卡单独建立观看与被观看的机制，观众俨然被放在旁观者纯然看戏，参与不进两者里头的快感激情。
《舞娘骗很大》虽然仍是好莱坞的娱乐叙事，片中著重的女性情谊，也确实描绘的像另类女版《四海好家伙》；戏中珍妮佛洛佩兹饰演的雷蒙娜像个大妈妈也像大姊大，和吴恬敏的角色给了俱乐部的舞娘们拥有一个家的避风港，更直指她们的工作，比华尔街来的正当。
或许《舞娘骗很大》和女性导演萝伦丝卡法莉亚(Lorene Scafaria)担任幕后掌镜多少有关，极有意识的呈现了这部女性电影的视角(有吴恬敏跳钢管时跑出的三层腹肉，就已经很特别)。它说著舞娘的故事，却罕见不带著快感刺激与色情，某层面像是真空一般，单纯从她们的视角，讲述她们的生存和抵抗。
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