《别问我是谁》岁月所设下的自卑牢笼

对我来说，法国电影一直都有种独特的魔力，或许就跟我们印象中法国人多半比较浪漫一样，不论是影像语言和整体风格节奏，导演都非常善于以相当细腻的方式描写片中角色情绪变化，更不用说《别问我是谁》这部以“老少配”爱情故事为主轴的电影，在影后茱丽叶毕诺许具有感染力的演技诠释下当然也是如此。

女性的中年危机？
看著片中主角克莱儿的背景故事，不禁让我想到前阵子也入选金马影展的茱莉安摩尔《老娘爱最大》。说起来还真有意思，两位大满贯影后竟然不约而同的都饰演两位中年失婚、面临人生困境的角色，就能看出在离婚率日渐提高的现在，渴望爱情的中年女子在世俗眼光下被放大检视，最终面临前后两难矛盾的情况，也开始成为许多导演相继关注的议题。

虽然两部电影都是以渴望爱情的中年女性为主轴，不过其中最大的差异，就在于《老娘爱最大》透过较为正向的观点讲述女性必须学习独立自主的态度，而《别问我是谁》则更偏向悬疑与黑暗，深刻描写角色在寻求爱情慰藉时经历的快乐与徬徨，还有彻底沉浸在其中之后所衍生的病态思维，种种复杂心情都完整呈现了现今不论是男女都可能碰上的困境。

你爱的是谁？
《别问我是谁》巧妙结合现今社群网站与网路交友的模式，利用Facebook好友邀请、能够上传个人照片的功能，配上打字通话不需要看到本人的特色，成就一段建立在谎言之上原本只是另有意图的无心之举，没想到却意外越陷越深到完全无法抽离的男女关系。其中不论是男方期待见到克莱儿的美好幻想，或者克莱儿把自己塑造成时尚的年轻女孩，两人内心那种既期待又怕受伤害的微妙心情，相信都能带给观众许多共鸣。

原本以为《别问我是谁》是利用网路社群探讨著现在人与人的的互动关系，观众或多或少也能从中看出导演对无法了解对方真实样貌的网路交友与现今速食爱情的嘲弄，但随角色的过去缓缓揭露，全片聚焦在一位中年女性因为内心自卑挫折而向往年轻的轮廓也逐渐清晰。

外部条件的困境
克莱儿是位年过半百的文学教授，没有经济压力、不愁吃穿的她原本再过几年就能退休安享晚年，但丈夫的外遇却让她瞬间从美梦中惊醒。我相信不管是谁多少都需要身边有人陪伴，只是对克莱儿这类对伴侣极度依赖的人来说，离婚对她所造成的打击也就更为巨大

在丈夫心中的地位被年轻女性取代是她自卑的根源，但最终却选择本该最为仇视的女孩作为她在网路上的形象，或许这看似有些矛盾，但在克莱儿内心深处却异常的合理。如同那句：“最大的敌人就是不存在的人。”与其说她讨厌自己的侄女，倒不如说是已经日渐老去的自己，她羡慕这位女孩的一切，即便有著吸引人的嗓音、有著丰富的内涵、有著超过二十年的相处，也终究敌不过这年轻的脸蛋与外在散发的青春活力。

欺骗自己的幻想
然而《别问我是谁》的最大看点，就是让这段注定成为悲剧的关系，昇华至另一个层次的剧情转折。在克莱儿得知艾历克斯因为自己冷漠对待而自杀之后，或许是因为内心的愧疚，也可能来自她心中没能告诉艾历克斯真相，给自己一次机会的后悔，她提起笔为这段感情写下不同的结局，这次她没有逃避，而是提起勇气以自己真实面貌面对艾历克斯，并在最后以一种“赎罪”的方式死去。

她多么希望两人见面时他能认出自己，但最终事与愿违。霎那间《别问我是谁》已完全超越了一段单纯的男女关系，而是从一位中年女性的情欲出发，延伸到她无法跨越心理障碍而做出的种种表现，不论是向往著年轻、对年少男的痴迷，或者网路交友，并在书中为自己建构一段的理想故事，都是她用来逃避现实，以虚幻理想来麻痹自己不再被疼爱的一种方式。

只能想我
虽说之后克莱儿该如何走下去，《别问我是谁》仍没有给我们一个确切的答案，不过电影的收尾收得恰到好处，克莱儿得知艾历克斯并未因为自己而自杀，反而有著美满快乐的生活时，在电话拨通的响铃声中嘎然而止，给观众留下无限的想像。就我而言，这正是克莱儿对爱人那种无法割舍的占有，希望别人的心永远绕著自己打转的自私，矛盾的是，听到艾历克斯自杀她感到难过，但听到他平安却转变为满怀的忌妒，或许她被前夫与侄女的背叛弄得遍体鳞伤，但她单方面满足自己私欲的行为，对别人来说又何尝不是另一种绑架？

结论
整体而言，《别问我是谁》是一部相当有趣的电影，同时也是茱丽叶毕诺许近期娱乐性最高、最平易近人的作品，导演证明真正的剧情翻转根本不用在片名就讲出来，而是用高明的剧本一步步堆叠整个故事的厚度。全片不仅控诉当今社会对爱情在年龄、外貌、社会地位等各方面必须讲求“门当户对”的刻版印象，更深入剖析中年失婚女性的心境变化。虽然现实总是让人无法接受，但就如同那句：“我们认为自己有罪，但其实没有。”原谅别人、原谅自己才是解决问题的根本办法。