纪录片导演刘冰花费多年时间，跟拍一群住在伊利诺州的罗克福德市的溜滑板好友们，拍摄他们的生活点滴，记录下他们不同时期的心境变化…
游牧影展选映的《我们为什么溜滑板》，看得我感动非常，它令我想起黄惠侦导演的《日常对话》，创作既是揭露疮疤也是疗伤，探进拍摄者与被摄者的内心世界；它也让我想起黄信尧导演的《唬烂三小》或是Richard Linklater导演的《年少时代》或是Rob Reiner导演的《站在我这边》，一边感叹青春的流逝、一边看见家庭暴力、经济困境、种族歧视等问题对年轻孩子们的影响，影响不会立刻显现，而是经过几年时间累积突变后，逐渐渲染扩张成一头难被忽视却又不知道该如何控制的情绪怪物。
观赏《我们为什么溜滑板》时，想起一件几年前的往事。有次跟伴侣吵架，彼此叫骂也摔物品，待双方情绪都冷静下来，他才问我，为何你的情绪这么容易突然爆冲？他的意思不是指我天天在发脾气，而是会突然一阵情绪涌上来便无法抑制，他说他看到问题产生，却无力阻止那样的情绪爆发。
因为这个提问，我试著厘清自己的情绪管理问题，回溯我的过往。我的生命一直是平顺的，没有太多波折，然而，有些问题始终存在那里，或许是儿时记忆深刻的一张张或震怒或失望的神情、或许是课业未达标准的体罚与言语暴力、或许是表现得太过软弱与不够聪明而被突如其来的怒吼所惊吓、或许是为了隐瞒某些事情而被迫说谎、或许是面对一个难以向人诉说苦衷的巨大无底洞而产生的无力感、或许是太想要当一个好孩子而选择压抑住一些真正的想法，这些想法一直积压在心底无处抒发，逐渐腐烂，最后变成一股恶臭，总在某个看似无关紧要的当下，突然从内心里涌出，化成伤人的言语。
“为什么要溜滑板？”
站在镜头外的导演问了朋友基尔这个问题，基尔说唯有掌握些渺小的事，才能在这个异常的世界里感觉到正常；事实上“溜滑板”可以用很多名词代替，为什么要看电影、为什么要唱KTV、为什么要创作要书写要拍电影要绘画、为什么要酗酒、为什么要伤害他人或自己？“有些人会把这样负面与不堪的经历化成正面成长的动力”导演好友柴克如此说，“但我却会将其转换成一种自我伤害的手段”，柴克的话语在戏院银幕上凝聚成一道伤痕，刻画著悲伤的过往如何点滴侵蚀与啃噬著他的灵魂。
一件恶事的背后，可能藏著一百件的伤心事，只是人们通常只会看见事件的表面，无力深入探讨与挖掘背后的成因；《我们为什么溜滑板》的动人，不在于它提供了什么答案，而是导演透过这部作品，从一个曾经繁华如今衰败的城市，看见一群人有著与城市极为相似的命运(共同体)，并通过观察(理解)他人的经历，回头检视自身的焦虑与徬徨；由此来看，《我们为什么溜滑板》也能跟傅榆导演的《我们的青春，在台湾》对照观赏，不约而同地从他人的生命故事中看见自己，并从镜头外走入镜头内，勇敢面对自己的伤口。
《我们为什么溜滑板》精采动人、剪辑出色强大，片中几场溜滑板跟拍画面，莫名的疗愈，仿佛生命里的所有难关(路上的障碍/生命里的无数挫折)，都能经由持续不断的练习加以克服，此后便能一路顺畅的往前滑行…
《我们为什么溜滑板》绝对值得一看，可惜游牧影展的放映场次已经全数播映完毕，只能期待影片日后能被Netflix买下或发行DVD或登上其他线上影城频道了。
【香功堂】
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