2012 年曾以《姊妹》拿下奥斯卡最佳女配角，并在近年因为《关键少数》、《天才的礼物》、《水底情深》的优异表现获得大量好评，被观众与媒体称为好莱坞最称职、最抢眼绿叶的奥塔薇亚史班森，这次总算罕见地担岗电影主演，只不过是一部跟她往年作品风格相距甚远的恐怖惊悚片。
一贯的低成本惊悚片
一直以来，《恐怖大妈》的制片公司“布伦屋”（Blumhouse）都是惊悚电影的专家，即便老板杰森布伦始终抱持著低成本的 B 级制作原则，但其作品独树一帜且极具吸引力的剧情设定，使它们总能在成千上万的恐怖片中脱颖而出，进而获得商业上成功，票房口碑双赢，且几乎不会赔钱的美名。
正是如此，加上品质保证的奥塔薇亚史班森，我个人对《恐怖大妈》是有相当高度的期待，但没想到最终竟然一脚踢到铁板上，品质跟近期几部电影相比有著不小的落差。但这不代表《恐怖大妈》很难看，它依旧是一部“尚可”的作品，以“大妈”为主视角的故事架构也是精彩的，只是作为一部惊悚电影，整体执行不够干净俐落，悬疑诡谲的气氛营造也有点搔不太到痒处。
电影的主轴
严格来说，《恐怖大妈》处于惊悚与剧情电影之间，但两种类型都还差临门一脚的尴尬地位，全片除了几个血腥场面之外，几乎没有什么恐怖惊悚的桥段，取而代之的是不少荒谬到让人想笑的黑色幽默。但话说回来，其实从预告中就能大致猜到，即便奥塔薇亚能把大妈喜怒之间的情绪变化诠释得相当到位，《恐怖大妈》本身存在的那种不协调感也不像《逃出绝命镇》般毛骨悚然，而是更趋向困惑、排斥与不解。
我最喜欢《恐怖大妈》的一点，正如它依旧有著布伦屋电影的一贯风格，都以惊悚外皮包裹著内里较为严肃的主题。导演巧妙地以一群年轻人对大妈态度的转变来挑起人们隐藏许久的内心伤痕，并延伸到校园霸凌的严重性，或许霸凌者已经完全淡忘当年发生的事情，但受害者可能永远无法释怀，虽然外表看似与他人无异，但那些行为早已对她往后人生造成不可抹灭的伤害，就算只有旁观，没有直接做出霸凌举动也是如此。
伤心的过去
我想这就是《恐怖大妈》找来奥塔薇亚史班森的主因，与其说大妈是“恐怖”，倒不如说她是可怜与悲伤，当然不是说她没有错，而是每件事背后都有其原因。年轻的苏安向往爱情、尝试著融入群体，但最终却换来同学的嘲弄与污辱，电影刻意拿女主角玛姬来跟她作对比，多次深化大妈心中的背叛感，引发后续的绑架事件，某种程度上还真让人有些心痛。
结论
整体而言，虽然这依旧无法改变电影在故事细节与惊悚桥段上的无力，但我认为能透过剧情引发观众反思也是一部电影非常重要的价值。《恐怖大妈》完全靠著奥塔薇亚史班森才有如此高度，当然女主角黛安娜席尔弗斯的表现也还算优秀，不过其他像路克伊凡斯和爱莉森珍妮就有些莫名了，随便找个路人都可以充当的角色，实在不需要劳师动众请这些硬底子演员吧。
【如履的电影笔记本】
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