彼得法拉利（Peter Farrelly）编导的《幸福绿皮书》是一部绝妙的电影。在电影的叙事层次及主客易位的转换设计得十分高妙。彼得法拉利亦不改过去执导喜剧的本色，适时的加入些许笑料，将种族议题电影常有的严肃性冲淡不少，再加上主要演员的精湛演技，让电影富含了多层次的趣味，精彩又动人。
白人对自身的自负是造就美国种族歧视的主要原因，因此就认知而言白人地位要比黑人崇高，尤其是《幸福绿皮书》的故事时代。但有趣的是唐纳苏利博士（Dr. Don Shirley）居住在音乐厅的楼上，且坐拥大嘴东尼（Tony Lip）无法企及的豪宅。当唐纳苏利博士出场时，他坐上华丽宛如王座的椅子，东尼则坐在较低的座位，主客地位一目了然。有趣的是高高在上的是黑人而非白人，整部电影是白人替黑人开车、替黑人服务，翻转了观众对于美国历史的种族阶级地位的刻板印象，正是电影里最有趣的设计。
其次是文化冲突。大嘴东尼并非美国白人，而是义大利移民。放荡随兴，不顾形象，但是能勇悍的将闹事者赶出俱乐部，甚至豪不畏惧的与黑道斡旋，则是观众对大嘴东尼的印象。博士则是一名音乐家。除了是东尼的金主外，温文儒雅是观众对博士的第一印象。而两名角色社会阶层的不同，也造就这趟南下巡演路上彼此对音乐品味、生活方式等等的碰撞与激荡，这层差异冲突正是本片精彩之处。
有趣的是在冲突过后，化解彼此歧异的桥梁是一桶炸鸡。初尝炸鸡滋味的博士接受了炸鸡的美味，便是接受了大嘴东尼与自己与众不同的饮食习惯。但是博士毕竟是有素养的人，它可以认同将鸡骨头抛出窗外，但依旧无法接受随意将垃圾抛出窗外。东尼倒车捡拾垃圾，则是接受博士道德观的实践。甚至是随手捡拾绿玉石的剧情设计，更是价值观从冲突对立到磨合的有趣巧思。
不管东尼再怎样随兴、文化水准在怎样低落，仍是温柔深情的男人。在工作之馀，他念念不忘与妻子的约定，文笔在如何惨不忍睹、错字连篇，那一封封的信依旧传达了他对妻子最纯真无瑕的情感。相较于片头的勇悍形象，家书便是大嘴东尼铁汉柔情一面的书写了。
博士在物质上的富裕在他甫出场的戏一览无遗，他的文化富庶也在他的谈吐与生活习惯得以窥见，但东尼所拥有的，却是博士所缺乏的感情面。在博士帮助东尼代笔的同时，这份有幸参与的幸福，也填补了博士情感方面的穷困。因此这场妙趣横生的家书戏，又是两者彼此互信互助，甚至接受彼此文化差异的关键戏码。
也正因为有了这场家书戏，以及最后主客易位，由博士坐上驾驶座，载东尼回家，甚至是博士重新坐上“王座”面对满屋的财富，意识到他真正缺乏的是温暖的情感关怀等等的剧情安排，才使得结尾博士被东尼家人接纳，及与东尼的妻子相拥的一幕，有了充满温柔又动人的情感力道。
《幸福绿皮书》乍看之下像极了《温馨接送情》和《逆转人生》的综合版，但是在彼得法拉利和故事中东尼本人之子尼克瓦伦嘉（Nick Vallelonga）的剧本设计之下，让这趟南下巡演的公路之旅，有了丰富的层次与角色对比。且令笔者惊艳的是彼得法拉利并未过度激起观众仇视白人的情绪。电影里有种族歧视的警察，也有了善意提醒东尼行车安全的员警，彻底击破非黑即白的道德观念。《幸福绿皮书》在见证过去美国种族歧视的景况外，又给了观众一些正向的希望了。
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