《胡桃钳与奇幻四国》跟熟悉的德国作家E.T.A.霍夫曼经典《胡桃钳与老鼠王》没有太大关系，跟柴可夫斯基的芭蕾舞《胡桃钳》最多就是攀亲道故，整部电影像是一个初学的仿画，东挑西捡只挑自己想画的部分，最后成品连用“有形无神”的形容词都嫌赞美，可说是既无形也无神。
电影讲述，刚经历丧母的克拉拉一家要迎接圣诞节，克拉拉从小展现在物理发明的兴趣，她从父亲手中收到母亲逝世前留下的礼物，一颗精致的机械模型蛋；然而母亲却没有留下任何开启这颗蛋的钥匙。在平安夜这天，虽然一家在悲恸之中，但父亲希望克拉拉能尽快振作。当克拉拉一家抵达教父的大宅欢聚圣诞，克拉拉趁机向教父请教打开模型蛋的方法，也收到教父送给她的圣诞礼物，进入到奇妙的神奇国度。
《胡桃钳与奇幻四国》的制作有两位导演参与，《浓情巧克力》、《美味不设限》莱斯霍斯壮担任执导完成主要拍摄，《野蛮游戏》、《美国队长》乔强斯顿协助补拍，可惜两位导演都无法让这部作品有好的突破。
《胡桃钳与奇幻四国》是一部过于刻意符合迪士尼意识型态的作品，像是浪掷千金打造的精美宣传。电影叙事将原著的故事大刀一剪，剪除如今看来过于传统的女主与胡桃钳士兵的奇幻冒险爱情，在强调女性成长独立上，让女主角成为公主，她逝世的母亲正是发觉这个奇幻玩具王国的女王，是母亲的发明让玩具拥有了生命(母亲玛丽的名字是致敬霍夫曼原著)。
而原著故事中重要的胡桃钳士兵也被大刀一剪，剪除把老鼠作为邪恶代表的可怕剧情，将鼠后对胡桃钳士兵下咒被踩死的过程，删的干干净净，鼠后跟老鼠儿子恋母情结的象征也全数移除，取而代之，《胡桃钳与奇幻四国》给老鼠年度好人好事代表，到电影尾声，老鼠既聪明又懂事又卖萌，还与胡桃钳士兵成了莫逆之交，而可怜的胡桃钳士兵只是陪衬，沦为背景的点缀，一个守桥的路人士兵，他一口白牙能不能咬碎硬胡桃不是重点，他名为胡桃钳士兵，但他跟胡桃钳已经毫无关系。就连奇幻四国也仅是走马看花。
《胡桃钳与奇幻四国》在打造属于这个时代的女性童话冒险故事，其实立意良善，显然想符合潮流，但结果令人唏嘘只是打肿脸充胖子。电影拿掉经典故事中所有纠结、情绪饱满的部分，删掉克拉拉与胡桃钳士兵隐隐约约的爱情，删掉鼠后与老鼠儿子的警世亲情，删掉克拉拉在玩具糖果王国的惊醒，回归现实的哀伤。
迪士尼反植入女性可以喜欢科学，但也可以把自己打扮漂漂亮亮，与胡桃钳士兵主仆的友谊，在姜母和甜糖身上讲著不能凭外貌判断人心，又与父亲将悲伤隐藏，外表冷静的模样连结，让克拉拉能理解父亲的心意，可惜整体只是把所有优点概念集合，挤压成一个有冒险合家欢精神、实际却内核空洞的故事，其馀在无谓的细节做出努力，华丽大场景特效、华丽的服装与女主角麦肯基弗依(Mackenzie Foy)的脸部特写，因为她有著宛如仙女下凡，此脸只有天上有的绝美容颜，实力派卡司绮拉奈特莉、摩根费里曼、海伦米兰助阵，美国芭蕾舞剧团的首席芭蕾舞者米斯蒂科普兰的演出，还有致敬《幻想曲》的一小幕。
缺乏情感内核与动机的《胡桃钳与奇幻四国》，剩下强烈情感是克拉拉与父亲之间的父女感情。在电影中，父亲三番两次强邀女儿跳舞，以及最后两人在庭园共舞，迪士尼可能觉得它编出了很现代很开放很有教育意义的父女和解，殊不知我个人只觉得浑身毛骨悚然。《胡桃钳与奇幻四国》对于没有接触过原著与芭蕾舞剧的朋友，应该评价尚可，但对接触过原著或芭蕾舞剧的朋友，恐怕都会有种“我看了什么”的欲哭无泪。
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