黎巴嫩电影《我想有个家》以贫穷、儿童、难民、素人演员等话题，在国际媒体上吸引了不少目光，全片采用倒叙手法，讲述12岁男孩赞恩在杀人未遂服刑期间反控告生身父母，罪名是“生下了我”，剧情随即回溯过去，将赞恩在贫民窟的挣扎求存，用极其残酷，极其写实的方式展现在观众面前，意料之中的故事，意料之外的震撼，让整部电影在两个小时的时间里处处扣人心弦。
如果，明知孩子生下来要面对的只有贫穷与绝望，那么生下孩子的这个决定，究竟是爱、是延续，还是一种极其自私的丧尽天良？
生命，在这样的一个处境里时，究竟又能代表多少价值？
《我想有个家》的故事节奏编排细腻，全片以两个家庭为核心，在赞恩的家里，父母生而不养，子女成群却全是黑户，女儿初潮即被当商品贩售，赞恩在这个家庭里带著手足扛起家计，早早看穿父母的丑恶，小小年纪就看透物质诱惑底下人性的阴险，全力想营救妹妹出虎口却功败垂成；拉赫是台湾人不会陌生的逃跑外劳，全心疼爱儿子却对现实无能为力，一朝被捕，幼子尤纳斯(Yonas)的生存就只能听天由命。无论是刻意或无力，无论是利用或疼爱，两种父母的生而不养都是事实，贫穷让“生育”这两个字，在一个完全失能的体系里，不再是希望与延续，而是一个又一个不断重复且遍地蔓延的绝望与诅咒。
导演娜迪拉巴基(Nadine Labaki)的拍摄手法十分写实，全片的运镜宛如纪录片，不加修饰的镜头，近乎全特写的视角，述说著并不新鲜的贫民故事，我们都知道在这样的社会里有童婚，有父母变卖子女，有母亲被迫让孩子不见天日，但真正看到这样活生生的镜头却又完全是另一回事，当赞恩的父母将挣扎尖叫的亲生女儿扛出家门“出嫁”时，全片的张力被推到高点，生命如此丑恶又残酷，那一刻，赞恩的尖叫与悲愤让观众感同身受。
本片最大的演员亮点无疑是12岁的难民赞恩阿勒费亚(Zain Al Rafeea)，幼小瘦弱，却有著一双忧郁又漂亮的眼睛，赞恩在全片鲜有过激的情绪表现，但往往抬眼淡淡的一句话，印记在生命里的痛楚就弥漫开来，最后走投无路将尤纳斯交出去的一步三回头，没有一滴眼泪，却使无声更胜有声。
娜迪拉巴基受访时曾说，拍这部片的初衷是想著这些被社会遗忘的孩子，如果给他们一个机会为自己说话，他们会想说什么？
欧洲海滩上倒毙的难民孩童、叶门每十分钟就饿死一个孩子，《我想有个家》的场景在现实中天天上演，这些幼小的生命为失能的成人社会付出了最无辜的代价，在赞恩的控诉里，观众的眼泪与同情相较于这些沉重，仿佛也都变得廉价……
导演将结局拍得充满讽刺，却也馀韵不绝，唱歌跳舞来探监的宗教团体，牢狱中对阿拉的一日五拜，对比赞恩与拉赫所走过的地狱，全都成了何不食肉糜的尖锐。最后一个镜头定格时，观众才恍然惊觉，全片下来我们几乎从未见过赞恩的笑容，孩子的笑容原该如此美好，提醒著我们现实世界中那从来无解的残酷。
【Angela的音乐剧评论 – Both Sides Now】
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