电影《情遇那不勒斯》描述在义大利那不勒斯，对爱情心如一滩死水、风韵犹存的美丽女法医阿德瑞娜(乔凡娜梅诺兹欧娜 饰演)，在某一晚聚会邂逅了年轻男子安德烈(亚历山卓柏尔吉 饰演)，两人共度一晚春宵，隔日再相约博物馆相见。但是，安德烈并未如期出现，难过的阿德瑞娜回到生活中，却在工作场所的停尸间，发现到她将要勘验的无名尸体，竟然就是安德烈。
《情遇那不勒斯》的原文片名是Naples in Veils，面纱下的那不勒斯，这一美学的概念十分吸引人，一种将真实掩盖后的神秘与悬疑，竟然能让原本的真实更添强烈的美感。
而《情遇那不勒斯》也正是如此，无论是电影序幕的螺旋楼梯(楼梯让观者分不清是往上或往下)或是结束时女主人公阿德瑞娜拿回幸运之眼宝石时惊人的反转，都象征著真实往往被盖上一层无法全然透视的面纱，当事物的真实难以被看清或掉入玄之又玄的无解时，反而最让人感到魂牵梦萦。
在谜团中，导演佛森欧兹派克(Ferzan Ozpetek)更在本片中展现了许多让人回味无穷的手法，而导演似乎极擅长这种叫观众雾里看花的技巧，有时候那雾甚至拍得比花还要来得赏心悦目。如同最初不明所以的枪案现场，到了电影某一刻突然会在观众心中得到了答案；或是阿德瑞娜在安德烈死后开始巧遇外表神似安德烈的神秘男子，在夜深的庭园、在人来人往的车站，甚至最后将这名男子藏在她的家中；再或是像阿德瑞娜的阿姨述说她与阿德瑞娜父母亲之间的纠葛，回忆中的镜头不见其人却听到其声，这些影像的安排都诱发观众更多天马行空的想像。
也因此，发生在阿德瑞娜身旁的谋杀疑案，真正让人想多点继续刺探的，不是凶手是谁这个问题，凶手是谁在导演的明示下早已昭然若揭。故事令人不断回头思考猜疑与沉醉的，是阿德瑞娜身上所掩盖的谜团，她的童年创伤，还有那四个似乎永远找不到答案的数字，以及导演在电影中持续营造的义大利异国浪漫氛围。在这部电影中，谜样的阿德瑞娜和她身旁的家人、三件死亡案件还有艺术作品，包含最后令观众豁然开朗、与电影作出连结的朱塞佩(Giuseppe Sanmartino)雕塑名作“蒙面纱的基督”（Veiled Christ），还有电影前15分钟尺度极大、极挑逗人心的情欲戏(今年目前为止情欲戏拍得最好最能勾人情欲的)，都让义大利那不勒斯(也译成拿坡里)的面貌展现出特别的丰富性也更加地迷人。
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