奥斯卡最佳导演达米恩查泽雷(Damien Chazelle)带著他的《乐来越爱你》金奖团队执导的下一部作品，是与爵士和音乐剧无关的《登月先锋》，也是达米恩查泽雷首次只担任执导，编剧交由《惊爆焦点》乔许辛格(Josh Singer)，改编自阿姆斯壮的第一人称口述传记《登月第一人：尼尔阿姆斯壮的人生》。
《登月先锋》描述尼尔阿姆斯壮在登月前不为人知的生活，包含他与家人、同事的相处，他幼小爱女凯伦的死如何影响他踏上登月的旅程，以及NASA的太空人和科学家们为了登月计画所付出的种种牺牲。
《登月先锋》从开头便很明确为电影定调，编导尽可能想令观众感受到阿姆斯壮的真实感受，全程以精细设计的特写镜头、手持摄影的摇晃组成，第一人称视角切换第三人称视角，并持续紧跟著雷恩葛斯林饰演的阿姆斯壮从双子星计画走到登月计画，最后踏上月球讲出那句名言“我的一小步是人类的一大步”。
电影第一幕以阿姆斯壮还未是NASA太空人，仅是试飞员驾驶火箭飞机X-15的过程，开启观众理解阿姆斯壮及那个年代科技不特别发达的背景，机体剧烈夸张震动和返回地球大气层时故障的手把，皆宣告这个时代的科技与技术，一切都未臻成熟，处于危险的开发接段。随著第一幕试飞结束，编导突切入了阿姆斯壮的私生活、照顾幼小爱女凯伦的场景。小小的凯伦脑部里有肿瘤，必须接受化疗，影片带出阿姆斯壮希望带爱女求助新的医疗技术，但最后爱女还是不幸逝世，给阿姆斯壮留下很大伤痛。编导在凯伦的丧礼上，无人的小房间捕捉到雷恩葛斯林所饰演的阿姆斯壮的悲伤，有趣的是这分悲伤对于我们来说来得快还不及消化，但随著后续阿姆斯壮试飞的不顺利、决定加入NASA双子星计画到接连传出太空舱出事意外，我们才了解到死亡对阿姆斯壮而言是如此接近，从凯伦的死到太空同仁的死都透露出人类能力的有限，而他们其实都是能力有限下的牺牲者和受害者。当越多的死亡发生，电影也越显出阿姆斯壮对登月的执念日益之深。
编导除了引领观众层层去感受思考登月计画的险境，也以“不为人知”作为电影的主要桥段，取代许多大众熟知的事实，电影中少有歌功颂德的呈现，也少了月球插美国旗的部分，编导选择是阿姆斯壮爱女的死、接受太空人训练的辛苦和太空人们轻如鸿毛却令人心惊的死亡，变成寡妇的妻子、失怙的儿子，以及那个年代群起抗议政府花大钱，包含节录让白人上月球的黑人运动，与美国总统尼克森在白宫事先拟定的“悼词”(当阿波罗11号失败时将要发布)，这些片段贯穿并与阿姆斯壮登月的执念融合，成为那些镁光灯旁的阴影，一般甚少描述到的光鲜亮丽外的幽微之处。
配乐方面，贾斯汀赫维兹(Justin Hurwitz)的音乐隐隐替导演达米恩查泽雷勾勒著弦外之音，从爱女凯伦的登场，阿姆斯壮的主旋律也才出现，在家中争吵和紧张与面临同仁死亡，旋律也不断以新的编曲出现，直至登陆月球时，更为激烈，在看似闪回却又仿佛是对未来一种想像的剪辑，达到电影最戏剧性的时刻。另一有趣的，是在雷恩葛斯林准备搜集阿姆斯壮事迹时，发现阿姆斯壮特别喜欢一种电子乐器特雷门(Theremin)，贾斯汀赫维兹也学习了这个乐器，并加入演奏到配乐之中(那种像外星人漫步时的飘忽声音，就来自贾斯汀赫维兹的特雷门)。
雷恩葛斯林与克莱儿芙伊的表现都相当精采，雷恩葛斯林将阿姆斯壮的克制和忠于做事的性格诠释，也将登月过程中最困难不是上月球，而是告诉两个儿子们自己可能不会回来的情绪演绎出来；克莱儿芙伊更将女性独立坚毅维持著一个家，却又担心丈夫的形象诠释的不落俗套。
《登月先锋》是一部技术精良，叙事节奏掌握一绝，演技、剧情编排各方面都能一再让人一探究竟的史诗电影，导演达米恩查泽雷从《进击的鼓手》描述对成就认同的执念，再到《乐来越爱你》对梦想的追寻，这一次又向前跨越了一大步，到《登月先锋》融入了前两者但更富有情感，整部电影以纯熟内敛的手法来叙说，完成“我的一小步是人类的一大步”的寓意。
转载声明：此文章内容及图片来源网络转载，不代表本网赞同其观点和对其真实性负责，如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本站联系，我们将在第一时间处理。