电影《范保德》以乡下小镇60岁的范保德和他的儿子范大齐的互动，以及范保德在得知自己罹癌后，决定趁工作之际到日本找寻在他幼时离家的生父消息，额外再加上一个从香港来小镇探亲的年轻男子Van，这四人之间，从父子三代的血缘和相处，在看似复杂的人物故事和叙事编排上，实则描绘一个概念：人生在世其实有著“命定”的不自由及“选择”的自由。
“命定”的部分，从父传子的血液基因中，电影借由不同人却发生同样情境的重复场景，讲述出一代传至一代的循环反复，宿命般地不可避免，上一代发生的事，下一代也会发生，像是影片中的邻居美月和她过世的母亲，还有范保德，都在一个年纪时开始治疗癌症；或是导演铺陈许久的仰望天井、聆听墙壁水泡声一段；还有从北部下来帮忙洗衣店的年轻女孩NICO的邂逅，与范保德年轻时和邻居郭毓琴的邂逅如出一辙；甚至是小镇里长的选举，各种编排都对应著所谓周而复始、日光之下无新事之感。导演更藉范保德的口，在尾声强调这样的命定，就像是物理变化，也像是数学，像铅笔盒里的铅笔，不管是放入或拿走，对铅笔盒来说都是铅笔。
“选择”则在范保德和他的父亲与儿子范大齐身上逐渐印证。范保德的生父说了“总有人要顾家，我以前也顾过”，就此消失在范保德和他母亲的生命中，带著台湾移民的本性跟被殖民的性格，造就一心追逐著利益，哪里能生存发达就往哪里去。然而范保德没有成为那种父亲，选择了和生父不同的道路，最终没抛家弃子，反而是在小镇长久住下还开了五金行。导演藉范保德一心全然呵护、抱著刚出生的婴儿范大齐，说这是人的影响，像化学变化，像鸡蛋变荷包蛋，像辣椒丢入油锅，这些东西的到来都改变了自己原来的样子。范大齐的出生让范保德做出改变，选择继续待在鸟不生蛋的小镇。
导演萧雅全从首部作品《命带追逐》到《范保德》，似乎能窥见其思想，对一个概念越加透彻而成熟，同时反映在作品中，在《范保德》里，父子的“命定”与“选择”的概念，和台湾历史之间的互文道出相辅相成的独特韵味，概念深厚有趣；然而《范保德》在电影选择如何将此概念化为故事的传达上，可惜有一点距离，好像还没找到最佳的表现方式。
《范保德》其实仍未捉摸到一个最简单精准的句子，来表达一个意义深远的概念。有时导演似乎感觉到这个句子写的不错，可还有什么没说清楚，就在句子旁加上框号(用框号内的字去补充)，却也造成观看时的断裂以及电影调性突然的转变。而电影中，这框号的用法还真不少，像是年轻女孩NICO的出场和郭毓琴在酒吧说自己的从前，郭毓琴这部分即使以声音来避免断裂感，但对观众来说，最后那精采的年轻范保德/香港人Van跟老板娘调情的戏早已一语道破全部，实在不需要前头就强调NICO及郭毓琴的相似。
如果《范保德》能再精瘦些，所说的故事或许能更贴近想说的概念。
演员部分，黄仲昆饰演的范保德在银幕上一举手、一投足更富有魅力，也极其自然，角色虽然表现内敛，情感却充满了整个画面。整体演员的表现也相当平均。此外，电影摄影、场景到音乐都与角色浑然合为一体，水准品质之高没话说。
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