安东与分居妻子米兰争取儿子朱利安的监护权，米兰律师称安东有控制欲，情绪不稳，常对妻儿暴力相向，使得他们只能不断搬家与换电话，逃离恐怖丈夫/父亲掌控；安东律师辩称所有指控都是空穴来风，并暗示米兰在背后控制儿女思想，教导他们说出不利于父亲的证词；最后法官判决安东与米兰拥有共同监护权，成年女儿乔瑟芬可以拒绝与父亲见面，但未成年的朱利安每个隔周周末都要与父亲共度；面对法律规定、性情阴晴不定的父亲、无助伤痛的母亲，年幼的朱利安该如何是好？
(底下会提及关键剧情，请斟酌阅读)
札维耶莱格兰德(Xavier Legrand)的编导处女作《家战》，剧情意外纯粹，本以为片尾会有大翻转，颠覆观众对人物的既定印象，结果安东一路阴沉恐怖到结局，对，恐怖，《家战》的恐怖在于电影一开场就让观众看到法律的失能，没有确凿的证据(录影存证或大医院验伤证明)，受害者只能无助地继续生活在恐惧之中；《家战》的恐怖在于米兰的亲友、安东的父母、以及我们生活的社会，全都不知道该如何与有著情绪障碍的人相处，不断地逃避或排挤安东，例如称呼父亲为“那个人”，既是不想直呼称谓的厌恶，更是害怕父亲带来的威胁(父亲在妻儿心中变成了佛地魔)，然而米兰与儿女对安东的冷处理，反倒加深安东内心的不安全感，或说触发了他的情绪溃堤，最终导致无可收拾的暴力。
《家战》的恐怖也在安东的转变，安东的每一次出场都能在观众内心造成压迫感，从“我们还有一小时”的控管(不是为了享受与儿子相处的每一分秒，而是要证明自己有能力可以摆布儿子)，到安东对妻儿的监控，再到安东胁迫儿子带他新住所，然后一点一滴渗透进妻儿的生活空间，重新找回他渴望的控制权等，我们发现戏院里的自己感到坐立难安，心境慢慢与朱利安重叠，开始对于眼前的人与事感到惊惧。
《家战》结局完全是《鬼店》里杰克尼柯逊大暴走场景的重现(都是发狂/震怒/生病的父亲与吓坏了的妻儿)，而札维耶莱格兰德导演精采的场面调度与情绪拿捏，确实让人在看片过程感受到巨大的无助感，尤其米兰的新男友在见过安东一面后，决定不去米兰家过夜的决定，或是安东闯入米兰家时，邻居婆婆除了报警外，只能坐在屋内等待风暴赶快过去的焦虑，这两个角色的适时安插，很写实地呈现受害者与旁观者面对暴力时，不知该如何处理与应对的无力感。
《家战》的演员表现突出，饰演安东的Denis Ménochet(我对他的银幕印象来自《恶棍特工》)、饰演米兰的Léa Drucker和饰演朱利安的Thomas Gioria，三个演员的每一场对手戏都好看精采；此外，饰演大女儿乔瑟芬的Mathilde Auneveux，她在舞会上演唱“Proud Mary”一曲，这首歌最早收录在清水合唱团(Creedence Clearwater Revival)的第二张专辑《Bayou Country》(1969年)，随后在1970年，艾克&蒂娜特纳演唱组(Ike & Tina Turner)翻唱这首歌，获得广大成功，并被视为蒂娜特纳的重要作品之一，《家战》选择“Proud Mary”这首歌曲，除了歌词有迈步前行之意外，或许也跟有过家暴经验的蒂娜特纳做出连结，用以鼓励米兰一家走出恐怖父亲阴影的意义吧。
【香功堂！！】
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