深受老文青喜爱的文温德斯，在德国电影的银幕世界有举足轻重的地位，除公路电影备受赞誉，纪录片也受到推崇。文温德斯擅长以平静缓慢的镜头观察，一点一滴凭藉著画面影像的姿态与运动，道出在镜头的框架内所捕捉到的真实状态，他以自己风格所拍摄的1985年纪录片《寻找小津》，搭上小津安二郎电影被关注的浪潮，在他的旁白、影像搭配与《东京物语》片段的剪辑下，显得不像纪录片，主观、私人，零碎而通俗，并充满著浓浓的作者电影味。
也因此，《寻找小津》看起来像在东京繁华街头，找寻日本导演小津安二郎电影里的日本影像，不如说，文温德斯将在小津生涯代表作《东京物语》感受到的骨架与精神，移花接木到了纪录片《寻找小津》中，用《东京物语》的骨干，描述了小津电影在日本社会的逐渐消失。
《寻找小津》纪录片开头先是串连日本导演小津安二郎电影《东京物语》片头的松竹映画、工作人员、演员名单列表，镜头转到文温德斯踏上日本东京捕捉到的八十年代东京的风貌(在2017年一看，老旧的模样令人瞠目)，在火车入站时便以小津安二郎常用的低角度，不及不徐拍著日本火车缓缓的行驶；拍到地铁站内小孩叛逆的身影，仿佛像是小津电影里常有的叛逆孩子；拍到柏青哥店、拍到几可乱真的食物模型工厂，以及城市流行的高尔夫球场──好多群人排排站，对著空旷的场地练习发球，文温德斯在《寻找小津》里，收编了那个时代东京社会的样貌与姿态，而且是小津不在的时代。
文温德斯在《寻找小津》访问到了小津的御用男主角笠智众，以及工作25年之久的专属摄影师厚田春雄(两人都已在1993年相继去世)。文温德斯纪录片中的笠智众褪去银幕的名演员形象，褪去被形容为纯粹演员的姿态。笠智众将演的成就归给小津的指导，小津要他怎么演，他就怎么演，精准按照著小津指示演戏，而这也不是容易的事。笠智众甚至不认为自己有卓越的演员天分，提到一次曾和小津排戏非常多次，他并不清楚小津想要他演出到什么样子，也不知道自己哪里演错，心想“再差的三流演员，排那么多次应该会中一次导演想要的吧”，而换来小津对他寒暄说“今天不是你最佳状态吧”，或“别考验我的耐性”之类。
文温德斯也随笠智众到小津安二郎埋葬的镰仓丹觉寺墓前，黑色的墓碑上名字、出生、死亡一个也没留下，仅留著简洁有力的“无”字。文温德斯也利用捕捉到的东京车站过客的倒影，将小津安二郎无的概念，与小津安二郎的电影做出连结，也与文温德斯自己对电影的想法做出连结。对文温德斯来说，电影是反映现实的一种真实，如同小津电影的珍贵，反映出某个时代的真实。有趣的是，文温德斯随后还在东京铁塔上，“巧遇”导演韦纳荷索(Werner Herzog)，荷索在镜头前喃喃说著可能无人听得懂的复杂“纯粹影像”概念；文温德斯撷取了荷索“纯粹”的字眼，同样投射回无的概念，进而让意念能够延伸。
最后，在访问小津的专属摄影师厚田春雄，谈到小津对摄影机爱用50mm镜头，也捕捉到小津的特制摄影机、写满小津笔迹的《秋刀鱼之味》的剧本、以及小津留给厚田春雄的码表。
厚田春雄提到他与小津工作经验，当要拍摄一个场景，摄影师会摆好摄影机，等镜头由小津取景，一等固定摄影机的画面，就不可以再动，谁都不准碰，这时厚田春雄旁边的人都会非常紧张，深怕动到一点摄影机，影响画面。而在厚田春雄最后一段的访谈中，他几乎哽咽回想起小津的影像，与《东京物语》老太太去世后，先生、子女的落寞与失落连成一气。
在厚田春雄伤感的泪水与《东京物语》火车上的纪子重叠后，《寻找小津》片尾也以《东京物语》片尾作结束。如果说，《东京物语》是导演小津安二郎日本家庭真实一瞬的捕捉，那么，文温德斯的《寻找小津》确实是《东京物语》的再翻拍。文温德斯捕捉的是小津电影，按《东京物语》的结构与角色的关系，从零碎、通俗的风格贴近真实，以小津身旁的工作伙伴来映照，叙述日本的东京城市中小津电影影像的不再。
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