François Ozon这个名字，相信熟悉法国艺术电影的影迷不会陌生。导演的电影向来离经叛道，集中法式情色，解构女性色慾细腻的一面。近年《分裂性游戏》(Double) 及《女朋友的女朋友》(The New Girlfriend) ，甚至早年的成名作《泳池情杀案》(Swimming Pool)，都可作例子。导演这次收起放荡风格，沉实地拍下《以恩宠之名》(By the Grace of God) ，电影摘下今年柏林影展的评审团大奖。
《以》改编自轰动法国的真人真事，讲述主角Alexandre发现在小时曾经对他作出侵犯的神父仍然在位，更可耻是他依然能接触小孩教友。为了揭露法国堂地天主教区掩饰神父可耻行为，Alexandre决定找出当年的受害者，一同将恶行公诸于世。
看《以》，很难不联想到2015年的《焦点追击》(Spotlight)，该片讲述的是当年波士顿环球时报的一班记者，努力不懈地追查美国有神父性侵儿童案件，最终将事公告天下。虽然两部电影主题相关，但拍摄手法却大大不同。毕竟荷里活片总少不了美国梦主义，《焦》的故事集中放大在几位记者的英勇行为，过程热血沸腾，而结尾大快人心。影片在当年奥斯卡摘下最佳影片奖。
相反，欧洲片风格始终比较前卫尖锐。电影将焦点放在三位受害者身上，他们各有不同性格，在「抗争」之中各自担当不同角色，刻画仔细分明。虽然导演立场鲜明，开宗明义地批评教廷，但相比《焦》以记者的第一身去陈词，灌输事件本身来激起情绪；《以》则保持距离，将论点加以证据呈现，观众站在批判的角度就比较明显。亦因如此，观众看《焦》会有感蕩气迴肠，看《以》就会感到平舖直叙。喜欢那样的手法，就见仁见智。
闻说导演为了避免教廷干预电影，而将拍摄地点迁到偏远地点。在电影上映后，亦一度有观众发起反对影片公映。现时，世界各地爆出神父侵犯儿童的丑闻，而教廷却左闪右避。因此，像这样的电影在这年头来得相当重要。电影对于揭开社会上的腐败，责无旁贷。大概这也解释了为何导演放下自己一向的作风，呈现这部沉稳的作品。
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