《劫匪》：主要就是解释为何要直接连人带车打成蜂窝。美国还是美国的时候，手提机关枪和自动步枪自由买卖，…

我们杀死了最危险的罪犯，而他们成为了英雄，一曲西部硬汉的悲歌。
电影用特写来展示苍老，用远景来呈现孤独。单个场景氛围把控很好，通过配乐、镜头和布光可以营造出任何想要的感觉。但整体节奏略显冗长。
正邪对立之下暴露出更尖锐深刻的问题：杀人恶魔被民众当做电影明星一样追捧崇拜，这是多么令人胆寒。“我祝他们好运。他们只抢银行的钱，而银行的钱是从穷人手里抢的。”为什么法外之徒和暴乱分子总能得到一部分人的青睐和支持？那是因为被杀死的不是他们的亲人。
最后把满是弹孔和血迹的汽车拖来“游行”，狂热的群众、错愕的表情，和橱窗后两个同样杀人无数的人那种平静和空虚对比，充满深意。悠长的配乐缓缓流淌，两人落寞的身影从喧闹的人群背后走过，接受英雄般欢呼的不是他们，仿佛他们才是躺在车里的那两人。
可能又有人抱怨平铺直叙，流水账，冗长。NO，这是一部非常工整、沉着老派、手法娴熟的公路片，不炫技，不煽情，不脸谱化。尤其对臭名昭著恶贯满盈的雌雄大盗，被民众封神的那种魔幻现实主义，呈现的淋漓尽致，另一个角度体现一种类似斯德哥摩尔综合症的扭曲社会价值观。以小见大管中窥豹，重现那个时代广泛的一种焦虑。
《邦妮与克莱德》的背面，一次异样的“翻拍”，相较于背负着新好莱坞盛名的前作以及其放置于时代语境下的多重解读性，这部干脆做成了工整老派的公路追击戏，把重心集中在事件本身，编导演协调的都相当不错，两个暮年警探更是让人瞧出了某些西部片里的悲情意味，说起西部片，《虎豹小霸王》也完全可以照着这个路子来一部嘛。
主要就是解释为何要直接连人带车打成蜂窝。美国还是美国的时候，手提机关枪和自动步枪自由买卖，路牌用的钢板厚到30-06普通弹打不穿。哈墨在枪店挑的那只BAR当年零售价超过1500美元，说明干什么都离不开钱。
除开故事，两个主演的演技和魅力就值五星！画面和氛围十分对味，观看的每一分钟都很享受。和伍迪演的角色不同，潘乔怎么一直在换领带啊，出来抓人还不忘穿衣打扮么…
三十年代大萧条时期的真实故事，主要看两个硬汉演员。对比之下，其实有意思，1967年嬉皮士年代拍摄的《邦妮与克莱德》，站在劫匪角度全然是浪漫爱情故事，雌雄大盗是反政府、反主流、追求个性解放的叛逆英雄，时髦人物，像大众偶像一样挑拨人们的神经，获得粉丝无数；现在拍的这部《劫匪》，站在警方、政府的角度，是捍卫警方尊严，捍卫老牛仔精神的传统故事，就像辛辛苦苦去狩猎怎么说都要有个结果，没想到凯文科斯特纳、伍迪哈里森这么老了，只有骨头还这么硬朗。
身为奇云高士拿老师的狂热粉丝，任何他演的电影都自带1星。本片中规中矩不功不过，但是有奇云高士拿老师啊！而且还有伍迪哈里森！就看他俩说话都够了。
放在5年前，这样的片子我可能连简介都懒得看。如今的我，听着窗外的春雨，泡上一杯茶，看两个老戏骨娓娓道来。就连结尾处的小趣味，都只是在内心哼哼了一下。年迈骑警的心境，想必能理解一二
穿了制服后看了更有感触，某些部分还是有神学基调和所谓“呼召”的影子存在，一个清教徒和酗酒者依循德州古法执行必要的制裁。巴洛帮车上缴获那三只上了膛的BAR和多次蓄意杀警的镜头只更确定当场格毙和补枪的必要性，福特车已被证明无法用点四五汤米枪射穿，点三零零六是必要而非执法过当的有效选择。那位达拉斯童年玩伴警员自愿端起BAR和其他人一同开火也是表现了相当的勇气和决断。
萧条时势绿林英雄，千里送兔瘸腿爆头，高油价怒拳问路，捉迷藏沙尘迷途；胡佛干涉，父亲嘱托，老德州骑警出山就地正法；没有花里胡哨动作场面，只有人命草芥千苍百孔；老派，好看
2019.03.31
不错，节奏很舒服，毕竟都是老人家了，追缉犯人也得悠着点不是~~站在执法者的角度讲述邦妮和克莱德的案件，光这就很有看点了，更可贵的是，本片所反映的观点并不单一，没有将警方、罪犯、双方亲友、围观群众中的任何一方作简单粗暴的脸谱化处理。
典型的中老年美国右派电影，把邦尼和克莱德给修正了，还要让天生杀人狂去抓他们。。。时代变了，再也没有新好莱坞时期的反叛了。国外应该会有电影宅把两个电影剪在一起。
警方视角的邦妮和克莱德。整片最具讽刺意味的一幕，大概是邦妮与克莱德那些所谓的狂热粉丝们连他们的尸体都要消费一番的景象，乌合之众。
3.5星。过气网红，尿频尿急。
也许有一天他们会老无所依，但他们仍然还是德州骑警。
4.5 看得舒服。英雄迟暮拼尽老命，亡命之徒也总要“回家”。一切不过是命运的赌博。不顾一切上了路只为一个简单又确定的结果，中途经历了那么多的意想不到，而当结果突然实现的那种怅然感，真是如鲠在喉。盲目和狂热的追随者，追击者黯然离开的身影。真正的自由和向往只属于每个人的内心，这是每个人之间的区别。
哈里森一如既往演好了ムードメーカー的好パートナー，让全片像一部ハードボイルド版公路片真探，二人组的角色塑造几乎完美。至于雌雄大盗的结局，从他们的犯罪升级到让政府默许放弃逮捕可以直接射杀后已经注定，区别只在于是谁来设局，谁来处决。而如此冷酷的处刑对执法者本身的影响，在那个没有事后心理疏导的年代只能由两个老男人独自承受了…
编剧出身的导演拥有很好的节奏控制能力。细节上也很舒服，不必过度渲染。禁止开车的条件，路途上拒绝换司机的请求，尾声尘埃落定后的交换位置，小细节就道明了两人的配合，老友的氛围。
一部多角度，很饱满的西部晚期风电影，有很浓重的科斯特纳气质。
影片只交代正面角色，对反面角色的描写完全来自追捕者的描述，省去很多笔墨，很高级。
一部真人真事电影，不需要你质疑的内容，参与过程就好，没打算让你判断雌雄大盗猖狂的行为你喜不喜欢，罪大恶极，你不需要同情他们，只需要猎杀。影片有节奏的说明了警告、对女性杀手的迟疑都是警察遇害的关键所在。常规执法的警察已经无法解决的战斗，只有骑警猎杀式的执法能够处置。
影片前后呼应，全程紧扣，是一部很好的后西部影片，给这样的电影评低分是矫情和智力缺陷的表现，反正我给8.8分
之前都是从b&c的视角 还说第一次看ranger角度的电影 哎他俩真的是被打成筛子 最后还有游街 不觉得很吓人么