我很讨厌的一点就是，有人试图在文艺片里找逻辑。爱情是没有逻辑的，你列举得出他的好，就是没有爱的那么深。电影是用来做梦的，它把无理性的希冀填满心灵，在梦里，我们没自卑，有一个美好的人不遗余力地爱你。加洛是个坦诚的人，把自己那些孤独和恐惧都交给镜头了。Layla在保龄球馆跳踢踏真是美极了
自卑的人内心象是一块坚硬的冰块，当温暖融化它的时候你也会感动得想哭。
4.5爸妈，我现在这样都是你害的！从很小的时候，我就想离开家，去寻找属于我的世界。长大成人却屡屡碰壁，在最他妈倒楣的时候，绑架了一个姑娘。她很白，很肉，很水嫩，金发，大眼睛，有著一张可爱的娃娃脸。更重要的是她爱我、崇拜我、理解我、离不开我，在我最孤独时候，抱著我。我想，我也爱上她了
很有贾木许的范儿。加洛的才华在这部片子里一展无余，难怪那么多人对他抱有期待。看过这部片子，自然也就理解，为什么大家都对《棕兔》不满，并不是棕兔太差，而是这部太好；女主角符合我的审美：白、眼睛大、肉感、小个子、金发、眼影、丝袜，简直没治了。
真爱这孤独的孩子。。妈的我爱死这片了！！！
她跳舞那段美极了！灯光暗下来，听鞋跟在地板踢踏
多牛的电影，也难免不留下点可进步的幼稚，比如设计角色，被冤的浪子哥出狱复仇，他穿着红靴滑过镜头。若这是处女作，他必是“新浪潮”的粉儿。文森特加洛自编自导自演，惊艳！他想说，他是世界上最寂寞的银！他做到了。豆瓣有人评，剧尾很怕过马路的加洛被撞死，同感！美好复得，最怕生悲
我很赞同说，这片子和日本AV有异曲同工之妙。加洛自YIN片，个性突出、血肉丰满的小人物电影，满足着每一位不愿面对现实的‘理想主义’老男人的各种幻想。
每一帧都透着寂寞的颜色
文森特加洛半自传处女作，诚挚，动人，才气四溢。1.一个强装硬气、举止暴戾、内心脆弱缺爱的老男孩被天使女孩拯救的故事，恋母情结有实锤，但并无斯德哥尔摩情结，毕竟，这个“劫持者”堪称史上最弱，全程幼稚被动，傻气得可爱。2.在新浪潮式炫技视听(不规则分屏、“方入方出”的闪回、兀自插入的独唱&起舞、跳切、定格环绕镜头)下，恰藏着源初的孤独与孩童般的天真。比利多次重复道“别碰我”；蕾拉说：“你坐在浴缸内，像个小孩子”，蜷缩成一团的比利；一串大俯拍，不愿触碰的比利，最终如同新生婴儿般依偎在她的怀中。3.噩梦般的原生家庭，自私、严苛、暴虐的父亲与只知看球赛后悔生下儿子的冷漠母亲。四人餐桌戏调度极佳：不断取对称板正的三人构图，严整只是外表，缺席者(主观视角)暗示出家庭的内在分裂。4.夜景摄影似[德州巴黎]。（9.5/10）
为什么像男主角这样随便跑去上厕所也能把到妹子啊！！！
很特别，以至于无法指责故事不合理，因为加洛没在追求合理，整部片子更像是在自我疗愈，而且是可以进教材的那种典型症状遇到最对的治疗师……谁不想遇到蕾拉，谁不想遇到爱马仕小姐。
这就是我跟你说的风格，你可以说看不懂但不能说不好。我从不信温暖治愈系，好在水牛城不是。
我想我也会喜欢上他 心内有爱 敏感 真实 只在自己面前软弱流泪 羞涩 不适应俩个人 习惯一个人 孤僻 善良 最后他改变主意了 给她买了热朱古力 很幸福 他心里有爱 这是最重要的一点 懂得珍惜 他的红色皮鞋印象深刻阿 还有 摄影很美感
感谢导演最后安全通过那条马路
我很倒霉的找遍了城市里所有的厕所却没有一个能上的，幸运的是我遇见了你。我们要像夫妻一样消遣、恩爱。我讨厌所有的女孩，但是我只想跟你走。我不想和你泡澡，但你还是坐在我的浴缸里。我只出去五分钟，我说回来就一定会回来。你知道吗，我今天遇到一个很爱我的女孩，所以我要收回我所有的东西。
或许我也要找个bathroom。
她跳的真美。
主角就像麦田守望者里的霍尔顿一样，缺少教养，神经质又天真善良。冰冷而机械的家庭成员，乱糟糟的外界无尽的对他进行嘲讽，整部电影也很像一部垮掉派小说，结尾好温馨，死掉的结尾似乎更贴近现实。
上帝给了Billy一个病态的原生家庭，在看他走向毁灭的最后一刻心软了，于是又给他遇到了一个无条件爱他的天使。人们对爱是抱有万能解药的幻想的，这个结局唯一让人觉得经不起推敲的地方在于，这只是一次单方面的救赎（而且非常男性视角），而并非互相救赎。
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