《我你他她》：香特尔·阿克曼的空间看似封闭，实则开放，整个都市的窥探都在其中。模…

香特尔阿克曼的空间看似封闭，实则开放，整个都市的窥探都在其中。模特们是即兴演出，却准确地贴近了我们对生活的质疑，它的焦躁，毫无意义与它的漫长和自由对等。自由又是什么？它是虚妄的，无聊的，因为人是如此，自由只是人拥有的一个名词，若我们沉入，它必随着我们沉入，就如同卡车司机关于工作，婚姻的坦述，我遇上了一个女人，做爱了，怀孕，结婚后便要工作，时间就此减少，集中的相对让我知道感情其实是苍白的，我们不了解对方，包括出生的孩子，但我明白自己要这样活着，为了婚姻，工作外出，然后回家，一潭死水般，犹像那拥有所有闲散的被自我囚困的搭便车女人，犹像拥有所有光明时日的亚当和夏娃，犹像他们命运般的后果，一场梦，无论如何，也会是如此。活着的形态被揭发，原来我们并不存在，却以存在的姿态活着，我，你，他她都是如此。
真是浑然天成的杰作，却看着如此简单，怎么做到的？阿克曼自导自演太有灵气了，第一段封闭空间中寻找自由、第二段的聆听者视角都很棒，但仅仅第三段讨煎饼吃和摔倒那两段就堪称绝顶的天才了，而我甚至不明白这两段为何可以这么这么有趣，可能这就是魔力吧。
典型女性视角。专注，忍耐，黑与白的对恃，不停吃糖，裸体，旅行，没有前因后果，只是随时随地。
好想跟阿克曼谈恋爱……>_<
生命（电影）的一次袪魅与复魅：生活是一段总体而言单调机械重复的旅程，同时却又于细微处充满了意料之外的等待与相遇，卡车司机的肺腑之言，你永远不会提前知晓下一个遇见的女人是谁；时而缠绵，时而摔角的同性性爱，袒露直接的爱欲交融，神秘澎湃的情感激流；片尾的裸体恰与第一段相呼应：从直面自我，到与他，与她…再回到自我，循环往复，但我们没办法对漂浮不定，闪烁光芒的差异化微分作用视而不见，正如陈述（旁白）与画面之间刻意割裂，彼此角力的紧张关系，名曰虚无的裂缝实际不也在指向一股无从捕获和编码的生命能量吗？
Eclipse Series 19: Chantal Akerman in the Seventies | 室内，意外，情中。
脑内情节：爷兴致勃勃的跑去找夫人，夫人板起脸说：我不想你呆这儿。爷只好套上刚脱下的风衣，可半天拉不起拉链，尴尬。爷忽然说我饿了，夫人心里很头疼，只好给她做吃的。爷趴在餐桌边啃三明治，夫人摇着头说我们不能再这样下去了，一边往三明治里加了很多芥末。是谁说，爱情很短，叹息很长。
完美回到电影可能去冒险的时代，完美体验电影冒险的另一种可能。
简洁，有劲儿，而且讨巧，好拍，无数次长时间面对房间也想拍一部这样的电影，的确更适合拍而不是写，那么我会怎么拍会说什么，越看越觉得没错就是这样，可惜已经被香特尔阿克曼拍完了。也只有年轻时可以拍，只能是处女作，老了就显得矫情。像《追随》，也像《死亡密码》，都是天才处女作，都是黑白，小成本，大量自白，还没掉进单纯影像的圈套里而是抓起就用，直接冲破影像；年轻肉体承载的毁灭性，但不是毁灭性的欲望，而是更阴沉，指向性更广泛的力量。写信，吃糖，第一段的台词，都显得有点稚拙，就我想象中对“房间”这个主题的实现上说，还是不那么绝。但没关系，依然很二十岁。又想到王家卫（尤其第二段），也想到蔡明亮，然后发现原来蔡明亮也受了她影响啊，怪不得了。
卡车司机的对白极为文学，这让他也成了一个影片的“书写者”。而最后镜头留在女情人房里，似乎又回到了最开头，电影似乎可以无限延伸。惊人的处女作！
阿克曼真是喜欢让女人在房间里自顾自地来回踱步，那种失去目的、困在原地的空无将人狠狠攫在地上，就是这么一个阿克曼式的来自空无的女人，机遇般地坐上卡车，在空间的变化中渐生能量（一种想要亲吻司机的欲望），这能量爆发后复又湮灭为空无，一座空无的公寓。
1974年，以无聊/寂寞现“无聊/寂寞”之存在，不过度解读。我在边看边玩手机，如果不是天冷，我可能会像往常对待闷片一样：咬手指或把裤子脱了又穿上；干吃白砂糖的桥段真是神了，因为我嘴馋时干吃过榨菜、番茄酱和老干妈；我还会打开微信和别人扯淡散播人生虚无的“谣言”，或许我需要一次自慰或者一次拥抱。
对照出蓝是最温暖的颜色的男性视角。
pure and powerful (that stupid sex!)
4真怀疑Vincent Gallo的“棕兔”是不是在向此片致敬，两者都是在借助不同的时间和空间，完成一场严酷的光影实验。当时挚友25岁的Chantal Akerman建立出属于自己的氛围和语言，让作为观众的你，随时随地可以感觉到电影的真诚可言。
从这部可以非常容易并且直观的感受到阿克曼对空间以及光线异于常人的敏感度，真的感觉她毫不费力的就可以将整个空间赋予情感再投射给观众，光线运用的部分在第二部分更是绝，光线再配合少见的手持，整个司机手臂上的肌肉线条和侧脸线条变得异常明晰，而且司机边开车边谈论自己那段，光线就是打不到旁边的阿克曼，从始至终都是打到司机身上。最后阿克曼坐在餐桌吃东西的镜头和德菲茵坐桌子前的镜头如出一辙，太强了，五体投地
女性导演香特尔阿克曼处女作，自编自导自演，影片拍摄完成仅用八天，极少对白以及大量长镜头，情节性极度弱化的三段式电影，几乎将所有艺术电影的元素发挥到了极致。最后一段也似乎成了大部分女性导演的拍片共识，不过必须承认，似乎只有女性作者才能把女女情节拍得如此真实和精致，无丝毫做作之感。
光影盛宴，第一段房间中极简的架构、真空般的氛围和室外的喧嚣对比强烈，摄影机的视角给人的感觉就像在观察笼中的动物，第二段、第三段的语言交流和身体交流后身处的仍然是一片虚无，仍然如同一只动物。一大段床戏虽然只有三个机位，但无一不是精巧准确啊～
看完那刻我真的好佩服自己的坚持噢.这么说不是不好看实际我还真觉得不错.只是文艺太缓慢了.甚至有刻闲我以为给我字幕自己想象剧情就好了不过后段却不是文字能够诠释的.我爱死truck driver讲的话了.第三部分两个女人像摔跤般绞缠在一起我才恍然大悟哦原来是gay movie来的.
如此随性自我却能将惬意感延续至最后，三段极简主义的生活段落在时间作用下令人遐想出篇幅外的内容，观者极易在分心时陷入到自己的记忆中。影像在很多时候作为辅助观者追忆私密记忆的空间而存在，像是一个短暂的乌托邦。