《魔女嘉莉》：我们没有复仇只因为我们没有超能力

我们没有复仇只因为我们没有超能力
一个小时略显沉闷的铺垫后，终于迎来了高潮。帕尔玛一直是个执着探索影像的导演，到现在仍是，这也是我一直很喜欢他的原因
擅长精神虐待的母亲，校园霸凌，相当深刻的现实意义。斯蒂芬金写《魔女嘉莉》，原型是他的两个女同学，学生时代穿得老土，皮肤不好，就被所有人欺辱。其中一人突然改头换面，换来的不是友善，而是加倍的霸凌，他们恨她“越界”，等她恢复原状，受到的欺辱也恢复原状。她们没有嘉莉的异能复仇，都死得很早，一个独居癫痫发作，一个生完孩子朝自己肚子开了一枪。
经典 女性恐惧的代表作 慢镜头和特写部分精彩绝伦 从平淡到梦幻再到毁灭 一脉而起
拍得着实邪气，很实验性也很电影化，镜头运动，灯光效果，分屏画面，帕尔玛从一开始就是个对探究电影本体十分痴迷的家伙；而且这帮演员真是太棒，从外在气质到内在表演。
一边营造少女梦幻，一边编织梦魇，两条线索汇合，激发出无比强烈的悲剧感与恐怖感。影片最黑暗的地方是对善恶的处理，没有做简单的厘清，而是讲其中的复杂性。善念与恶念交织，酿成一桩悲剧，由果索因，皆为恶。于是，复仇的对象就难以区分了，只得一同湮灭。女教师和母亲的行为也颇有暧昧之处，前者行善，用的是恶（暴力）；后者的恶，在这场悲剧面前倒成了善。场面调度无比华丽。
镜头和配乐都超棒，后来的很多电影都有该片的影子啊。我觉得讲女性主义这部比《末路狂花》更好。我倒真希望每一个被bully的小孩儿都有超能力来教训欺负他们的人。如果我以后有孩子（并不大可能）我对她的教导只有一条：Never be and never fear a bully.
猪血浇头，猪油蒙心，若体验其一，便难以摆脱穷其一生的粘腻，从幸福的峰巅一下子坠入无底的黑洞，从慢慢铺垫到迅速展开，粗砺的慢镜头，记录下悲婉的圣歌，血洇校园，焚毁家园，一切是有多不甘心。
最后那只手也太！恐！怖！了！吧！真的不要随便欺负班上的同学啊！最后二十分钟真是太刺激了叹为观止
牛逼就牛逼在放到宗教维度还是反宗教维度都是自洽的，重溯会发现恐怖的根源并非一方所造就，而是两种极端的碰撞：导火索是委咎荷尔蒙过剩的最常见校园问题，而所谓反派与灾难土壤只是一个信仰至上化的母亲，是人乃万物尺度还是存天理灭人欲？史蒂芬金和帕尔玛选了C。舞会戏调度只能用上天入地来形容。
203 K，还真被那只手吓到
最后的剧场和家中的两个高潮处理的非常漂亮 血红的视角 杀杀杀
布莱恩德帕尔玛作品，斯蒂芬金小说改编电影的第一部。西西斯派斯克演技棒极了，凭此片首获奥斯卡影后提名。本片涉及同学关系、宗教、性压抑等内容。拍摄手法尤为出彩，尤其是嘉莉血洗舞会前的旋转镜头，以及之后的分屏屠杀场景。梦魇结尾的处理方式此后被各类恐怖片效仿。
又见帕尔玛的招牌分屏。可怕的仪式感和绝望感，还有史蒂芬金的招牌吓人结尾。在知道结局的情况下，嘉丽前面笑得越幸福观众就越难过。茜茜斯派塞克好神奇，前面看着不好看，化了淡妆突然漂亮了，淋了猪血后又丑得恐怖。不求新版突破了。
对于成长的痛苦，这个付出的代价最惨烈
【A+】从此对帕尔玛顶礼膜拜：柔光所营造出的虚伪，裂焦镜头下被确立的权力关系或情欲的耦合，空间与角色被灵动的推拉镜所连结。校园舞会那段更是影史留名的伟大调度范例，在不断幻变的灯光和旋转镜头的衬托下影片到达美好的顶峰，随后那段无比惊艳的长镜头则正式确定“桌下炸弹”理论的存在，在曼妙的升格镜头下走向磅礴的覆灭。当然，从《惊魂记》一脉相承的配乐也说明了帕尔玛对希区柯克的敬爱，但绝不止于传承和致敬。毫无疑问，帕尔玛将希区柯克的影像延展到了一个全新的高度，《惊魂记》结尾的面孔叠化让恐惧在画面内凝滞，而《魔女嘉莉》那只从地狱伸出的手则将恐惧彻底烙印在影像之中，叹为观止。
运镜如蛇般滑行：粘稠、骚动，充满性的张力；阴冷、警惕，如被禁锢的欲望。不应理解为一次复仇，以地狱烈火祭奠被玷污的美好，恰如一首哀歌；洗去血污后又燃起下一场地狱之火，终将一切埋葬。短促的定格破解了所有悬念，意味着不灭的痛苦被深深地烙印在生命之中，根本无须猜忌，亦用不着唤醒。
伤害一个人很容易，但是你们必须付出代价！这不是一部恐怖片，而是一部弱者逆袭的励志片，最后三十分钟碉堡。德帕尔马和南希艾伦合作，必属佳片！
没有恐惧只有悲伤。
想起了自己的一些经历和一个得抑郁症的同学。
孤立与群嘲真的是世界上最可怕的冷暴力。
希望每一个灵魂都可以得到善待
以血浆和恐怖的皮囊包裹起的更毛骨悚然的残酷现实，明快的叙事和花哨的风格化的完美组合，我们都知道那件事会发生，但在那种德帕尔玛式的仪式感做足之后，其震撼力更令人惊叹，从诺曼贝茨到嘉莉怀特，背后都有一个母亲……