《艳贼》：三星半。除了结尾对于心理分析的过度依赖缺乏说服力，之前的整个过程，对于…

等待那个脚踩祥云的人来拯救。希胖与女主的幕后传闻比影片本身流传更广（从此再无合作）；采用了遮片绘景和背景幕布，看起来很不真实；上映票房惨败。
看起来是保护者的完美丈夫肖恩康纳利其实也是强奸者/嫖客/童年阴影执行者的角色，很多场景都觉得他性威胁力非常强，最后抓住女主偷窃的戏就是一场象征意义的强奸戏。希胖承认的“爱情拜物教”。但觉得最后的童年事故做得弱了，我一直以为她被嫖客强奸过
三星半。除了结尾对于心理分析的过度依赖缺乏说服力，之前的整个过程，对于恐惧的刻画，悬念的把握，蒂比海德莉的破碎形象，都非常精彩。由于时代的原因，一些场面处理的非常隐晦。。。
当希区柯克对精神分析学产生很大兴趣时，我就对他有点点不耐烦，可能是由于对弗洛依德没那么信任，我还是比较偏爱中期的《绳索》《贵妇失踪记》之类；此片希胖又出来露脸了！年轻帅气的肖恩康奈利！
又见心理分析，强行英雄救美；男人被神秘的金发女郎吸引，很典型的希区柯克故事；Steve Neale在Masculinity as spectacle中提到“women are investigated, men are tested”的一记典例，男性视角将女性作为调查对象，女性=焦虑之源，feminity=mystery。那时代金发女郎真的跟今天网红脸一样，蒂比美是美，但每次看她都有各种似曾相识感……中间窃保险箱一场好，大全景固定长镜头中的内在张力比处理成平行蒙太奇强多了。结尾太草率了，前边完全可以不铺垫这么长。9047
偸窃癖 谋杀 爱情 深度心理悬疑 希胖在此片中对悬疑 惊悚 浪漫的拿捏简直到了不可思议的地步 太赞了!!! marvelous!!! marvelous!!!
拿惯常用来批评希区柯克的手段来曲解本作的力量显然是偷懒的，因为它可能是希区柯克最单刀直入到人物创伤内部的作品（某种《与火同行》或《内陆帝国》，换句话说如果以往的希氏作品更关心观众，这部它更关心人物），完全没远观地展现了其影响，这从全片对精神分析模棱两可的态度便可略知一二：我们也如玛尔尼一样不希望看到“弗洛伊德”就此得逞，但不管是屏住呼吸在远处观赏一场偷窃的体验，或是看着她在特写中表现的恐惧（二者或许是对等的），最起码我们可以相信蒂比海德莉的表演所带来的共情力。
7.5/10 分。2018.08.25，第一次看，环球版蓝光。1964 年的肖恩康纳利不仅主演了本片，还演了他的第3部007《金手指》。。。2个妹子都挺漂亮的。。。只有漂亮的女贼才会被拯救。。。哈哈。。。
melodrama+mental analysis，希区柯克尝试大量20—30年代的“德国表现主义手法”在60年代中期看起来有些老掉牙，但却别有一番滋味。蒂比.赫德伦演技一大进步，可惜此片之后就让希区柯克以合同制制约了。
希区柯克对一个性感尤物的精神分析，每一秒都是戏，头发、服装的色彩（红与黄）暗示，盗窃、骑马、强暴精彩场景一幕接一幕，庸俗的题材幻化为精美的电影作品，希胖在对空间的处理上无人能及，纵深空间不断出现象征人物隐秘的内心世界，而幽闭空间又让观众和主人公感同身受，性暗示也很大胆
[2020年5月希胖√] 继续逆练希区柯克……很完整的精神分析-心理治疗戏（直接还吐槽了弗洛伊德……），偷窃癖源自童年阴影，象征恐惧的红色，用在几处主观镜里相当之有意思。肖恩康纳利演的这个角色霸总气很强，导致故事也有点拧巴。不过服装设计是真好看！！
看的是法语音频。觉得男主角很脏很味儿。希区柯克的电影无一不涉及犯罪或死亡，心理电影也无一不是变态心理悬疑片，有点雷同和乏味，其实轻口味的更难拍。
it’s my second favorite OST from Hitchcock + Bernard Herrmann
整个氛围做得很好，颜色的运用非常到位，红色闪电很惊人。布景也有点故意怀旧的意味。男女演员美艳到不行，肖恩这样的丈夫虽然觉得假但影片中有交代他强大的内心从何而来。据说有投射希胖自己的情感，所以越发值得玩味。总体很希一片，只是镜头切得太过琐碎，过多的正反打显得没有用心，包括希胖的出场
希区柯克故事极怪味，镜头够怪味，台词表演皆够怪味。差不多剩下整个两字——怪味；那点油嘴滑舌尤受我欣喜。是不是艺术？是呀，傻瓜。是很好的、怪味的艺术品。差不多知道了，这是很接近生活的艺术。所以才如此怪味吧。倒是吸引住我了，像某种滋味不大易上瘾且有嚼劲的食物一般。希区柯克之电影如啤酒烤串；然我心实之所向，啤酒淡淡花香淡淡醉意矣；实之所向，语言海的舵手，浓浓花香，浓浓醉意
9.0/10。①三条线交织：有强烈偷窃欲望、憎恨男人、恐惧红色和打雷、只真心喜欢一匹马的女主；保护顾客财产、爱上女主、想查清女主偷窃癖源由的男主；因当妓女时她和女主被嫖客虐待而憎恨男人的女主他妈，曾为了掩护杀了嫖客的女主而抗下谋杀罪做替罪羊，对女主非常严格且教育她不要相信男人。②印象深刻的段落，如：女主行窃那段（以复调式深焦镜头营造悬疑尤其精彩）；男女主船上上床以阴阳脸和镜头移到窗外平静的海面表现做爱的乏淡压抑；女主骑马飞奔和杀马那段镜头组接将惊险/不忍/痛心表现的很好；女主再次行窃时以主观镜头的不断推拉表现犹豫；女主以童音回忆起童年的谋杀往事。③这片节奏不对，前面过于集中于女主偷窃案，然后又过快地揭开铺垫了很久的女主偷窃癖和红色/打雷恐惧症的源由，看的时候觉得节奏太松经常跑题。
Hitchcock总有一些非常惊悚的推匦，让人看了心惊胆战，不知道什么东西要钻出来……整个故事其实倒是非常图示化，没啥可信度。
不知道有没有人去研究希区柯克和塞克之间的联系，50年代后的希胖无论在用色、打光还是人物、剧情上都是典型的情节剧路线。心理分析享有厌女的恶名，这在本片里几乎显而易见。然而容易忽视的是，男人作为分析师对于被玩弄于股掌的女人是有着依赖关系的，这是这部疯狂的电影里最为强调的一点。如一切假团圆的情节剧结尾一样，我们不知道最终的乐观是真实的还是暗中讽刺的。
后面更精彩，男人如此深爱一个女贼，并帮助他找到童年创伤，并自学心理学，治愈女主。这样的男人，哪里去找呢？发现希区柯克的男主角都是185+身高的大帅哥，格里高利派克、加里格兰特、肖恩康纳利，都是身材魁梧，相貌英俊，英气十足的男子。女子几乎都是苗条的金发女郎。
大多数看法偏离了重点，Marnie根本不是拍Marnie，而是拍Mark通过揭示出前者的创伤（的这一过程）来实现自己控制和施虐的享乐（试问妻妹的手肘怎么也会不舒服），占据父的位置，正如希区柯克在拍这部电影时做的一样。实际上，这也将是大部分观者受困的位置，通过指出片中的这那（eg精分技术or弗洛伊德）对影片进行把握和占有（Marnie总算受到了治愈，我们得到了结局）。（怀疑阿克曼确实看过这片）