《寻枪》：事实证明，这片子好不是因为陆川，而是因为姜文

事实证明，这片子好不是因为陆川，而是因为姜文
与其说是陆川导演，不如说是姜文篡位
人生其实一直都在找寻，名与利，灵与肉，情与真，你说你在寻枪，其实你何尝不是一把被生活折磨到走火的枪，岁月早已为你上了膛，一颗射向欲求不得的臆想，一颗射向贫瘠乏味的真实，灵魂在古镇小径上跌跌撞撞，直到出窍的那一刻终于有了解脱的快感。
基本是姜文撑起的片子
在目前90min公映版里，《寻枪》的结局是被改动了的，因为原剧本有些不和谐，也过于戏剧化。而原剧本里那个反派，本来是韩三平相中的，不过戏份实在多，他没功夫演，所以取消了。真想看看美版120min是什么样子的。这也是姜文自执导筒之外唯一一部监制的电影，可见此片有多少姜文成分…
据说拍摄现场导演被主演逼哭。有非常多的跳切镜头，第一人称视角镜头感相当地给力，全局你跟着姜文走就不想停了。7.9
看多了美国片，被这种海边腥味一般真实的方言片打动。陆川和姜文，用男人的视角讲一个男人的故事。追，寻，冲破你我他的顾虑和隐瞒，那不见却又被最终找到的，也不只是马山的枪。
姜文的风格掩盖了陆川的才气，但至少十年前，我们仍能看见他心里涌动的才华。可多年过去，却早已渐行渐远了…
这是姜文的电影，不是陆川的电影。正如《阳光灿烂的日子》中以马小军的幻想为骨骼，结构起《寻枪》这部电影的是马山的臆想与谎言。就像《罗生门》中的武士一样，死后的亡灵也会说谎，他在掩饰明知故犯的邪恶情杀，也在嘲讽云凹镇无处不在的“升平人瑞”。
老实说看的时候就感觉的到浓浓的人格分裂气息，“说来奇怪，我见到你就不结巴了”，但我喜欢更多的是故事片的气质和镜头的运用，有点像后来的《王的盛宴》，可恨的是拍人格分裂就大大方方地拍不要像那些二流导演故意剪辑出一个多重解读的故事。
结尾是这样的，马山终于找到了丢失的枪，但是拿枪的那个人偏要去找那个开假酒厂的报仇，马山用计将枪里的两颗子弹逼出来，这样他自己便中了两枪，那人慌了，过来看，马山立马把那人拷住了。我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。这明显是超现实嘛。

可以叫土后摇电影？
据说姜文在片场像导演一样。据陆川说，这第一部片，他在姜文面前感觉自己就像个雏儿一样。
非常好的一个片子~~~结局不好我不满~
马探长的枪到底被人拿去了哪？这问题仿佛不重要。影片着力表现的是马山在这种绝境下的焦虑纠结心情 四处怀疑村民偷枪 不知是独醉还是众人醉 小镇上一切言行都带了点荒诞味。最后一幕 站起来解脱似的狂笑 为之前诸多的主观镜头画了一个复杂意味的句号
8分，很明显姜文的成分更多呀，陆川十有八九被姜文架空了。才发现陆川虽然名气不小，但拍得电影少得可怜，仅拍过5部，自《九层妖塔》后就没拍过电影了。
作为00年出头的电影，剪辑竟然如此优秀，实在是出乎我的意料。
音乐节奏吊得一笔，结尾神来之笔；宁静见姜文那段近景对话真真影后无疑，美艳撩人，值得反复赏玩；单车追贼的一段是全剧最爱！大概是陆川最好的一部片。极度情绪化，这才吸引人
姜文的演技真牛逼，发现枪丢了的那个瞬间，表情实在太到位了。一开始还以为是精分呢，原来还是正常剧情啊，也正常。里面的激情戏真的一点都不想看，幸好没有，总觉得不适合在姜文身上。里面很多主观镜头，意识流镜头，导演电影语言挺多设计的，第一部处女座的水准，挺好的，喜欢偷包贼那段，太可爱了。
这部电影从立意到编剧到上映本身就是一个疯狂的命题，2002年最疯狂的电影命题。
不知为什么感觉有宁浩的味道。最后姜文狂喜的表情让人百感交集。