《鱿鱼游戏》：一二三，谁是木头人？

啃老族奇勋失业又嗜赌、妻离子散、母亲生了重病却无钱医治；尚佑原本在大公司上班，涉嫌亏空公款并欠下大笔债务；脱北者姜晓与父母逃亡南韩，父亲溺毙，母亲遭遣返，姜晓的弟弟被送往孤儿院，姜晓得要筹措一笔资金，好让家人再次团聚；来自巴基斯坦的阿里是非法劳工，工厂老板迟迟没有付给薪水，毫无积蓄的阿里一家，被困在南韩无法返国… 456 名在生活中遭遇困境的男女们，收到一份神秘的邀请，只要答应参与一场大型游戏竞赛，就可能赢得高额奖金，扭转人生……

（1）《鱿鱼游戏》的游戏参与者众，该要合作或是对立，谁有利用价值谁又能被牺牲，也有考量。《鱿鱼游戏》没有把人性简单区分成：好人或坏人，由于每个参赛者背后都有“一定要赢”的理由，因此在赛场上偷偷保留对自己有利的条件或是说谎或是作弊，也就无法用“他是坏人”来带过。然而，为了能活下来，全然抛弃人性里的怜悯、愧疚、同情，就是可以被接受的行为吗？到底要做到什么地步，才会觉得：这么做，根本连人都不是？

（2）游戏里的工作人员（管理员/士兵/劳工）也有阶级之分，他们互不知道彼此身份，要不乖乖听令，执行任务赚钱（失业率高，要找个好工作并不容易，为了活下去，杀人也在所不惜），要不钻漏洞，想办法另辟更大财路（贪婪之人无所不在）。《鱿鱼游戏》加入工作人员的故事支线，让剧情有更多可以发挥之处，不只是参赛者想要活下去，工作人员也是“生存游戏”的一份子。

（3）《鱿鱼游戏》剧中的游戏玩家，全部都是“自愿”参与游戏，而非被迫。既然现实人生比游戏更惨更辛苦更活不下去，那么何不赌一把？赌赢谷底翻身，赌输也就烂命一条。然而，“自愿”是个有趣的字眼，被生活压迫地喘不过气，才不得不去赌命玩游戏，这样真的是“自愿”吗？

《鱿鱼游戏》选择“一二三木头人”做为第一个游戏太有意思，它告诉参赛者：我要你动才能动，我要你不动就不准动，如此才有活命的机会（喊一二三木头人的女机器人，其实就是掌权者，一个指令一个动作，底层人民若不听话就会丧命）。放在职场上，“一二三木头人”指的是：懂得察言观色的人，比较能躲过职场的淘汰机制，太白目的人（不懂风向的人），例如喊完木头人还在动的傻蛋（在错误的时间放枪），就会成为被攻击的对象。

想来，游戏即人生。看似简单的游戏，一点都不简单，一如看来简单的人生，其实陷阱与眉角多到让人想厌世！

（4）第二项游戏是“椪糖”，参赛者得要取下椪糖上的图形（圆形、三角形、星形和雨伞形），如果图案破损，即是失败。“椪糖”游戏光是图案的选择，就已经在区分存活胜率，一名拿到烂图案的参赛者控诉：“哪有这种该死的游戏，为什么有人拿到简单的图形？有人就得用困难的图形？！”人生有真正的公平吗？有人含著金汤匙出生，有人生下来啥都没有，环境不同，教养不同，资源不同，最后人生之路也就走得天差地别。

拿到烂牌的人，活该一辈子穷苦潦倒？一件事若只从单一视角来看，好像没有希望，但反过来看（换一种解读角度），就有可能找到生机。那么，拿到一手好牌的人，就能保证一辈子平安无事顺顺利利吗？如果不懂得好好运用手中的资源，确保自己的“优势”，就算一手好牌，也可能玩得七零八落，遭人淘汰（不要小看游戏/人生啊）。

（5）《鱿鱼游戏》第四集，工作人员刻意缩减资源（餐饮份量）来制造动乱，推出“特别游戏”（寝室厮杀），趁机将弱势者（不懂结盟又无法独立生存者）给一一剔除。这个游戏根本也不是游戏，这是疫情年代，人们疯抢卫生纸、食物、口罩等民生物资，或世界各国各凭本事抢疫苗、囤积疫苗的现实世界写照。

对于上层者（掌权人士），资源越来越少只是操弄的假象，制造动乱、巩固势力、控制人口，才是真正目的。对于底层者，贪婪地想要更多（只要拿属于自己的物资，大家都能有一口饭吃，都能活下去），忘了互助的可能性，也忘了真正的敌人，不是跟自己一样陷在相同处境的弱势者，而是刻意缩减食物分配的游戏执行者（掌权者告诉底层人民，只要赢得比赛就能发大财，所以大家都忘了喊发大财的人，其实才是最恐怖的那个人）。

（6）“拔河”游戏向观众提问：挑到强壮的人，就一定能胜出吗？或者，即便是体弱的队伍，也有机会胜出？“拔河并不是只靠力量而已！”老人如此说。第一时间压下强劲对手的气势，就能让团队逃过“兵败如山倒”的劣势、屈居下风时，灵活运用策略，制造对手的失误，扭转赛局、最后，团结齐心，一鼓作气，赢得胜利。用“拔河”比赛来看人生，同样适用：不要执著于弱点，要能在形势比人弱的情况下，找到自己的优点，才能反败为胜。

（7）“在这个游戏里，所有参加者都是平等的，参加者都以同样的条件公平竞争，我们是给在外头的世界遭受到不平等待遇和歧视的人们，最后一次机会，得以公平竞争取胜，而你们，打破了那个原则。”掌控游戏进度的大队长在处决作弊者前，说了这番话。乍听有点道理，其实仍只是狡辩，世上不可能有真正的公平存在，毕竟，光是游戏种类的选择，就会因人的体能差异而产生较为有利和较为不利的条件。

（底下有关键剧情，请斟酌阅读）

（8）“弹珠游戏”是所有游戏中，最变态的一款。参赛者在不知道游戏规则的前提下，找寻自己的“队友”，最后才发现，你的“队友”其实是这场游戏的“敌人”。前一个游戏是拔河，讲究团队精神，下一个游戏却要玩家们摧毁信任，破坏友谊（精神面的折磨），再次提醒每个参赛者：人人都是孤岛，要想赢得比赛，只能靠自己。

请把单纯良善抛脑后，要想活命，就得把手（人性）弄脏。“弹珠游戏”只能有一种结局吗？只能在自相残杀中结束比赛吗？影集在姜晓与智英的身上，看见另一种可能性，“我们只玩一盘游戏，所以还有很多时间，不如，我们来认识彼此吧。”有人抛弃信仰与原则，变得残酷又冷血，只为了要活下去，也有人在生命的最后一刻，选择付出（死亡成了“礼物”，而不是“诅咒”），给予他人一条出路。

《鱿鱼游戏》第六集实在太温柔，对人不抱信任的姜晓，在看似冷漠实则暖心的智英身上，找回了一丝丝对人的信任火花。《鱿鱼游戏》第六集实在太悲伤，相较于姜晓对人性多增加了点信心，阿里的处境恰恰相反，阿里在游戏外的世界遭雇主剥削，在游戏世界里，又被信任的大哥尚佑出卖。阿里对人一直是怀有善意的，但他的善良最后却换来了自己的死亡，如果能有来世，阿里或许会拒绝投胎做人吧。《鱿鱼游戏》第六集也实在太直白，意图揭穿人们的假面具，让人们看见“真正的自己”：原来，善良如此脆弱，原来，同情如此廉价，原来，我（我们）是如此地伪善。

第六集是《鱿鱼游戏》的最高峰，剧本精彩，峰回路转又情感丰沛。

（9）《鱿鱼游戏》的参赛者互不相识（尚佑和奇勋是少数在现实世界就彼此认识的人），他们不识彼此名字，只有编号。随著彼此越来越熟悉，参赛者开始诉说自己的名字与故事。名字的隐匿，是不信任，是自我保护。名字的揭露，除了有信赖的意义外，也是希望被记忆，希望自己被视为一个“人”，不是这个游戏世界里，另一具“无名”的尸体（或富有人眼中的玩物）。

（10）《鱿鱼游戏》的游戏场馆都被设计成“可爱又怀旧”的模样（拔河比赛与过垫脚石桥的场地除外），像是要引领参赛者重回“无忧无虑”的童年时光。然而，幕后团队选用人们熟悉的童年游戏，不正说明：竞争意识，早在幼年时期就被灌输进入人们的脑袋中吗？看似无害的游戏，其实是在潜移默化中教导孩子：如何在竞赛（战争）中，赢得胜利，若不能活著成王，就会被嘲笑被淘汰被剔除。

（11）《鱿鱼游戏》第七集的剧情开始朝向类似《饥饿游戏》或《诡屋》的情节设定前进：贫富差距，有钱人玩困苦人。老实说，有一点点失望。另外，不管是韩剧或日剧，只要剧中出现西方演员参与演出，都会产生莫名的尴尬感，《鱿鱼游戏》第七集出场的 VIP 贵宾们，大半都是西方演员，他们即便戴著面具念台词，依然让我觉得：演技跟韩国演员有落差（不过，阿里的表演就没有违和感）。此外，这些贵宾除了很爱讲不好笑的冷笑话外，还会帮导演解释游戏规则，瞬间觉得影集的好看度掉了二十分。更惨的是，第六集刚好是《鱿鱼游戏》的剧情高峰，相比之下，第七集就更显无趣了。

（12）《鱿鱼游戏》再次展现韩影的高制作水准：剪辑，音乐，摄影，特效，演员，都相当够水准。尽管没有韩剧常见的大烂尾，但第七、八、九集依然是我这一季中，最无感的三集。“过垫脚石桥”没有前面几个游戏的精彩、最终的“鱿鱼游戏”也只是肉搏战，有点反高潮；游戏大队长的真实身份不难猜、游戏的幕后主导人，我在第四集寝室械斗结束的那一刻，脑袋就闪过：“这个老人该不会是大魔王吧？”的念头，明明看起来身体那么孱弱，却能顺利出现在最高点，并且终止械斗。甚至在老人跟奇勋玩弹珠游戏时，我也觉得他“精明”的可怕（扮猪吃老虎）。最重要的是，导演刻意回避老人的处决场景，等于是留下伏笔，让我更确信老人有鬼（同理可证，摔下峭壁的警察弟弟或许也没死，哈哈）。

《鱿鱼游戏》第一季结局也收得让我无感，老人那番关于：有钱人就是无聊、我好想回到童年时代，再好好玩一场的言论，既没有让我感到意外（很理所当然的解释），也没有打动我；另外，奇勋没有飞去美国找女儿，反而决定重返游戏，想要让幕后操控者付出代价，我也不觉得兴奋…

如果《鱿鱼游戏》有出第二季，我会想续看吗？嗯，等第二季出了再说吧。

（13）《鱿鱼游戏》的参赛者从卧室走上赛馆时，高高低低的阶梯，以及背景播放的“Blue Danube Waltz”音乐，会让我联想起《2001太空漫游》。话说，《2001太空漫游》提到弱肉强食的暴力、文明的虚伪、生命的哲学等议题，也跟《鱿鱼游戏》讨论的主题有相呼应。